Martin Kippenberger – artista nato

Martin Kippenberger nació en Dortmund en 1953, en el seno de una familia numerosa con cuatro hermanas, mantenidas a raya por un padre autoritario y con grandes ambiciones artísticas. Se dice que Kippenberger fue un niño sensible y rebelde que tuvo dificultades en la escuela, repitiendo varios cursos y siendo expulsado del internado.

Sin duda, recibió mucha atención en su juventud; algunos observadores opinaron posteriormente que quizá fue excesiva. La expresión artística era muy valorada en la familia; existía la norma de que toda experiencia debía documentarse por escrito o con una fotografía, y el dibujo también formaba parte de la vida cotidiana, incluso para Martin.

Incluso en los primeros dibujos de Martin Kippenberger, los críticos posteriores reconocieron una tendencia hacia la autoestilización , y su posterior y constante deseo de atención se atribuyó a veces a su posición en la numerosa familia, en la que el individuo solo disfrutaba de una atención verdaderamente centrada en su cumpleaños.

Sin embargo, Kippenberger logró plasmar con éxito estos sentimientos de atención insuficiente, por un lado, pero sin insinuar jamás soledad, en su vida artística, en pinturas, instalaciones, performances, esculturas y fotografías que lo han convertido en uno de los artistas más respetados del mundo; ocupa un honorable puesto 18 en el ranking mundial de arte (por ventas) .

Kippenberger estudió arte, matriculándose en la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo . Tuvo maestros de renombre, entre ellos el artista hamburgués Claus Böhmler, Arnold Hauser, quien veía el arte desde la perspectiva de varios países europeos y muchas disciplinas, y Franz Erhard Walther, cuyo "arte participativo" se considera ahora una de las figuras centrales del arte contemporáneo desde la década de 1960.

Los comienzos de Kippenberger – Tiempos turbulentos

Estos profesores no lograron convencer ni cautivar a Kippenberger a largo plazo; en 1976 interrumpió sus estudios y se fue a Florencia, donde pintó cuadros sobre tabla en blanco y negro basados ​​en postales y fotografías: representaciones de gran formato sobre superficies sólidas, a las que volvería en sus últimos años de vida, pero entonces agotando todas las posibilidades artísticas, desde la simple pintura al óleo hasta el procesamiento de diversos materiales a modo de collage.

En 1977 quiso exponer estas pinturas en Hamburgo, donde conoció al pintor Werner Büttner y, sobre todo, a Albert y Markus Oehlen; así, el núcleo del grupo que pronto se alejaría del arte conceptual, propagaría el "retorno" de la pintura y se daría a conocer en la década de 1980 como los "Nuevos Salvajes" o "Jóvenes Salvajes" de la pintura, ya estaba reunido allí.

"Oficina de Kippenberger" con Gisela Capitain .

sala de eventos SO36 de manos de Klaus-Dieter Brennecke , lo que, además de la gestión, también le proporcionó un acceso despreocupado al alcohol y las drogas; con la fundación de la banda "Die Grugas", Kippenberger se sumergió simultáneamente en el mundo del punk.

La partida de Kippenberger al mundo y la diversidad artística

Para Kippenberger, que entonces solo tenía 25 años, Berlín no fue más que un trampolín; en 1980 se fue a París para convertirse en escritor, trabajó en Stuttgart y la Selva Negra al año siguiente, y en 1983 en Colonia y Viena, donde conoció al escultor austriaco Franz West

En ese momento, se crearon conceptos de exposiciones y proyectos de libros, junto con Werner Büttner y Albert Oehlen (por ejemplo, “La verdad es trabajo”, realizado en 1984), por primera vez imágenes en color y las primeras ideas y diseños para esculturas.

En 1984, el artista se unió a la Lord Jim Lodge, una asociación de artistas y escritores. A finales de la década de 1980, Kippenberger viajó a España con Albert Oehlen; pintaron en Madrid y Sevilla. En 1989, se trasladó a Los Ángeles, donde creó pinturas con una capa de látex.

Durante esta década, la popularidad de Kippenberger creció casi imparable; Mientras que en los años 1970 se le consideraba más bien un consejo secreto para la juventud rebelde, ahora el mundo del arte adulto también se fijaba en él: a partir de 1980, su obra se mostró en varias exposiciones interesantes, entre ellas la exposición colectiva "Rundschau Deutschland" en 1981, la exposición "Tiefe Blicke – Kunst der achtziger Jahre..." en el Hessisches Landesmuseum de Darmstadt en 1984, y la exposición "Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf" en el mismo año.

En 1986 tuvo su primera exposición individual, “Rent – ​​​​Electricity – Gas”, en el Museo Estatal de Hesse en Darmstadt, y en 1988 fue invitado a la legendaria exposición “Made in Cologne” , donde expuso junto a (posteriormente) celebridades como Markus Lüpertz, Sigmar Polke, Isa Genzken , AR Penck, Georg Herold y Rosemarie Trockel .

Kippenberger busca una familia y encuentra la fama

Entre tanto, él y su novia Gabriele Hirsch tuvieron una hija, Helena Augusta Eleonore, en 1989. Georg Herold transformó de inmediato su primera ecografía en una de sus famosas pinturas de caviar; tal predisposición artística tuvo efectos duraderos. Hoy, su hija Helena se dedica al grafiti y al arte urbano .

Sin embargo, el deseo de Kippenberger de encontrar un ancla en la familia nuclear pronto se vio frustrado por la carrera del artista, que implicaba frecuentes cambios de trabajo y de lugar de residencia.

Ya no importaba si los colegas de Lord Jim Lodge se adherían realmente a su lema "Nadie ayuda a nadie" o si simplemente carecían de suficiente influencia; el rumbo del ascenso de Kippenberger estaba marcado desde que apareció en Colonia en el círculo de conocedores de arte.

En 1988 pudo participar en la Bienal de Venecia con el objeto "Linterna para borrachos" , en 1990 le ofrecieron una cátedra visitante en la Städelschule Frankfurt, desde 1992 impartió clases en la Gesamthochschule de Kassel y ese mismo año dio conferencias como invitado en las universidades de Niza y Ámsterdam y en la Universidad de Yale en Connecticut.

En 1994, Kippenberger creó sus primeras esculturas de aluminio; en 1996, recibió el Premio Käthe Kollwitz de la Academia de Artes (Berlín) , obteniendo así el "reconocimiento oficial del Estado"; en 1997, su obra se presentó en la décima documenta de Kassel y en la tercera Skulptur Projekte de Münster.

Sin embargo, el artista no pudo supervisar personalmente su trabajo ni en documenta ni en Skulptur Projekte, ambas celebradas simultáneamente desde finales de junio hasta finales de septiembre; falleció de cáncer el 7 de marzo.

El espíritu eternamente inquieto acababa de encontrar un poco más de paz a través de su matrimonio con la fotógrafa Elfie Semotan que antes en su red de familiares y amigos; el diagnóstico fue una sorpresa y lo llevó muy rápidamente a la muerte.

Kippenberger sigue vivo

La fama de Kippenberger creció aún más después de su temprana muerte: en 1999, sus obras se exhibieron en las Deichtorhallen de Hamburgo; en 2003, sus obras, junto con las de Candida Höfer, llenaron el Pabellón Alemán en la 50ª Bienal de Venecia y se realizó una exposición en Karlsruhe; en 2006, la Tate Modern de Londres acogió la primera retrospectiva británica de su obra; desde 2008 hasta la actualidad, el arte de Martin Kippenberger se ha expuesto en el Museion de Bolzano, el MoMA de Nueva York, la Hamburger Kunsthalle, el Museo Picasso de Málaga y, hasta agosto de 2013, en el Hamburger Bahnhof, Museum für Gegenwart Berlin.

Sus obras se pueden encontrar en numerosas colecciones públicas , p. en el Hessisches Landesmuseum Darmstadt, en el K21 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen de Düsseldorf, en el Museo Städel de Frankfurt, en el Centro de Arte y Tecnología de los Medios de Karlsruhe, en el Museo Ludwig de Colonia y en la Pinakothek der Moderne de Munich.

En el extranjero se puede ver arte de Martin Kippenberger en Zúrich (Migros Museum für Gegenwartskunst), Ginebra (Mamco), Ámsterdam (Stedelijk Museum) y Londres (The Saatchi Gallery, Tate Britain, Tate Gallery of Modern Art) y en muchas otras colecciones de arte y museos en ciudades europeas y americanas.

Provocación con y sin humor

Cuando un crítico de arte escribe sobre Martin Kippenberger, casi siempre menciona la provocación. Ciertamente, la obra de Kippenberger está repleta de provocación, especialmente para quienes ya consideran cualquier cuestionamiento como tal.

Sin embargo, a veces parece tratarse de puro sarcasmo, por ejemplo, cuando un cuadro que representa muchas vigas apiladas tridimensionalmente se titula "No puedo ver una esvástica por más que lo intento", y otras veces el artista probablemente solo está diciendo la verdad sobre su estado mental en el título de un cuadro, como en el autorretrato "Por favor, no me manden a casa".

La obra de Kippenberger sigue siendo capaz de suscitar acaloradas discusiones en la actualidad. Por ejemplo, su escultura de 1990 "Feet First", en la que Kippenberger colocó una jarra de cerveza y un huevo en las manos de una rana crucificada, causó bastante revuelo en 2008 cuando se pretendía que representara el arte moderno en la reapertura del Museion (Museo de Arte Moderno de Bolzano).

La escultura apenas había sido expuesta en el museo cuando el presidente del consejo regional del Tirol del Sur la acusó de ofender los sentimientos religiosos de sus electores; el Papa Benedicto XVI lo apoyó por carta, y el presidente Pahl incluso inició una huelga de hambre para que la rana abandonara el museo.

A pesar de los poemas en dialecto «sofisticados» que aparecían en los periódicos regionales del Tirol del Sur («¡Hay que sacar a la rana cuanto antes de nuestro hermoso rincón tirolés!» o «¡El arte no le hace bien a nuestra tierra, que se vaya de donde viene!»), la libertad artística prevaleció, al menos hasta el final de la exposición. Sin embargo, después, tanto el presidente del Consejo Regional, Pahl, como la directora del museo, Diserenz, perdieron sus puestos. Posteriormente, Pahl impartió clases de literatura en una escuela de negocios, mientras que Diserenz continuó su carrera internacional en el mundo del arte.

La controversia más reciente en torno a Kippenberger ocurrió en noviembre de 2011 en el Museo Ostwall de Dortmund, cuando una limpiadora frotó su obra de arte "Wenn's anfängt durch die Decke zu tropfen" (Cuando empieza a gotear por el techo) y, por lo tanto, la destruyó, un verdadero homenaje a Beuys (quien se sitúa por encima de Kippenberger en el mundo del arte).

Kippenberger fue y sigue siendo venerado entonces y ahora por artistas y conocedores del arte que desean que el arte también aborde lo sucio, lo descarado y lo banal, que empiezan a sonreír ante términos como "Dada" y "Fluxus" y que simplemente adoran el ingenio lingüístico del pintor y escritor, actor y músico, bailarín y artista de instalaciones, escultor y fotógrafo.

Frases como “Todo artista es un ser humano” (en una inversión liberadora del “Todo ser humano es un artista” “Voy a romperme, ¿vienes conmigo?”, que formó parte de la jerga juvenil berlinesa durante un tiempo o citas autocríticas como “Quería llegar a la cima, pero solo llegó a la mitad” permanecerán inolvidables para los seguidores de Kippenberger.

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