Vexations – 840 Times Erik Satie al Teatro Colón di Buenos Aires
Il Teatro Colón di Buenos Aires non ha bisogno di presentazioni. La sua acustica è leggendaria ed è stato elogiato da grandi cantanti come Johnas Kaufmann, Montserrat Caballé e Plácido Domingo . Ogni anno, è meta di orchestre e turisti provenienti da tutto il mondo. La sua spaziosa sala e i suoi sette piani sono stati fotografati innumerevoli volte e sono considerati un simbolo della città.
Pochi sanno che, nel profondo del seminterrato del teatro, si cela un altro palcoscenico: quello del Centro de Experimentación del Teatro Colón (Laboratorio Teatrale Sperimentale), spesso chiamato semplicemente CETC . Fondato nel 1989, questo spazio presenta e crea spettacoli innovativi di vari generi.
Quest'anno, la sua proposta, " Erik Satie: 100 Years – Vexations", suscitato notevole interesse. Consiste in un'esecuzione maratona in cui il brano "Vexations" verrà suonato almeno 840 volte, come indicato nel titolo del Satie . Quest'opera è uno dei primi esempi di arrangiamento ripetitivo. La breve melodia atonale è sostenuta da due armonie diverse e, una volta eseguita, dura solo tra uno e due minuti.
di Satie sono chiare:
Per suonare questo motivo 840 volte senza interruzione, si consiglia di prepararsi in anticipo in grande silenzio e seria immobilità."
Ed è proprio quello che molti pianisti stanno facendo oggi. Il giovane Erik Satie era il pianista residente del celebre Salon de la Rose-Croix, un luogo di riferimento nella scena artistica parigina di fine Ottocento. L'eccentrico critico d'arte Józephin Peladán propugnava la fusione delle arti, e la musica giocava un ruolo chiave nelle sue mostre annuali.
Lì, Satie l'artista visiva Suzanne Valadón , con la quale intraprese un'appassionata storia d'amore che, sebbene durata solo sei mesi, avrebbe profondamente influenzato il compositore per il resto della sua vita. Come addio, compose Vexations, un brano che riflette il dolore per la separazione. La musica è lenta e suggestiva e presenta alcune analogie formali con il canto gregoriano che Satie studiava in quegli anni.
Fu John Cage, l'influente compositore americano, a scoprire anni dopo il manoscritto in una collezione privata e a decidere di presentarlo al pubblico per la prima volta. L'esecuzione ebbe luogo il 9 settembre 1963 Foundation for Contemporary Art al Pocket Theatre di New York,
Per affrontare questa sfida, Cage un gran numero di pianisti, tra cui Cristian Wolf, John Cale e David Tudor. I pianisti si alternarono a intervalli di 20 minuti.
Secondo testimoni oculari, l'esibizione di 18 ore e 40 minuti si trasformò in una sorta di meditazione di gruppo. In questo tipo di meditazione di gruppo, lo stile personale e le tecniche dei singoli artisti si dissolsero dopo le prime ripetizioni, lasciando spazio alla musica stessa.

L'ingresso è gratuito e possibile per tutta la durata del concerto, che si svolge da venerdì 15 novembre alle 20:30 fino a sabato 16 novembre alla stessa ora. La piccola, enigmatica e malinconica melodia si trasforma costantemente, sempre uguale eppure sempre diversa, in uno spazio oscurato, accompagnata solo da un video astratto dai colori neutri, il cui ritmo contrasta con la melodia.
Una lunga coda circondava già il teatro ieri sera, a dimostrazione dell'entusiasmo del pubblico per questo tipo di esperienza inedita. La sala può ospitare duecento persone, sedute su poltrone o su comodi cuscini. La distanza dall'artista è minima. A ogni ripetizione, la musica diventa tempo puro, un invito a perdersi e a ritrovarsi con se stessi e con gli altri che condividono questa esperienza.
Non sono un di Satie; la mia opera preferita è in realtà Gnossiennes 1, forse la più tonale e gioiosa di tutte le sue creazioni, quindi non proprio Satie nel senso più autentico del termine. Ma se vi trovate a Buenos Aires, non perdetevi quest'occasione. È un'esperienza unica!

Laura Ragucci è una persona poliedrica che lavora come critica d'arte, insegnante, artista e fotografa. La sua passione per l'arte e la cultura è arricchita dalle sue numerose esperienze di viaggio, che le hanno permesso di integrare diverse influenze culturali nel suo lavoro.
Dopo anni di studio delle lingue e di lavoro nell'informatica, si è dedicata all'espressione creativa attraverso la fotografia e la scrittura. Dal 2020 si dedica principalmente alla critica d'arte, attingendo ai suoi studi presso l'Università Nazionale delle Arti (UNA).
Scrive le sue recensioni d'arte esclusivamente per il piacere del dibattito artistico. Laura incarna lo spirito di un'esploratrice instancabile, la cui curiosità l'ha portata a percorrere molti sentieri diversi.
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