De films van Til Schweiger

Tilman Valentin Schweiger werd in 1963 in Freiburg im Breisgau , maar groeide op in Gießen, Hessen, en van 1977 tot zijn middelbare schooldiploma in Heuchelheim bij Gießen.

De " meest begeerde vrijgezel" (bunte.de/stars/til-schweiger_stid_170.html) had aanvankelijk geen acteerambities, maar na het afronden van de middelbare school, het vervullen van zijn militaire en burgerdienst, begon hij eerst Duits te studeren om leraar te worden en vervolgens geneeskunde , maar beide studies duurden slechts kort.

In 1986 werd hij gegrepen door een passie voor acteren en begon Schweiger een acteeropleiding aan de particuliere theaterschool "Der Keller" in Keulen, die tegenwoordig een aanzienlijke financiële inspanning van haar studenten vergt, met lesgeld van €480 per maand.

Na het behalen van zijn toneelgeschiktheidsexamen deed hij zijn eerste toneelervaring op met een engagement in het Contra-Kreis-Theater in Bonn . Het publiek, dat per voorstelling tot wel 258 mensen telde, kan tegenwoordig worden beschouwd als belangrijke historische getuigen, aangezien zij waarschijnlijk getuige waren van de geboorte van Schweigers komische talent: er is vastgelegd dat hij in november 1989 en december 1991 meespeelde in de toneelstukken "Mit einem Zeh im Wasser" en "Kille Kille".

Deze toneelstukken zijn geschreven door de befaamde komedieschrijver Derek Benfield, die over zijn werk zegt: "In een wereld vol zorgen en problemen moeten er ook luchtige, vrolijke komedies zijn.".

Lachen is het enige wondermiddel dat de natuur ons heeft gegeven. Als ik de stralende, blije gezichten zie van mensen die na een van mijn toneelstukken het theater verlaten, weet ik dat het de moeite waard was.”

Schweiger begon zijn carrière in film en televisie echter pas op bijna dertigjarige leeftijd : na aanvankelijk als stemacteur te hebben gewerkt, kreeg hij in 1990 de rol van "Jo Zenker" in de ARD-televisieserie Lindenstraße .

Zijn betrokkenheid bij Lindenstrasse duurde tot 1992, en in de tussentijd behaalde hij nog meer successen: zijn eerste hoofdrol als "Bertie" in de onvergetelijke film "Manta, Manta" (1991) en de Max Ophülsprijs als beste nieuwkomer voor zijn vertolking van een bokser in de komedie "Ebbies Bluff" (1992), die grotendeels door critici werd afgekraakt.

Kort daarna werd Schweiger van de ene op de andere dag een sekssymbool nadat hij naakt op een salontafel komediefilm "Der bewegte Mann" (De meest begeerde man "Männerpension" (Mannenpensioen) en "Das Superweib" (De supervrouw) volgden in 1996, en Schweiger zou in die periode het volgende over zijn rol als acteur hebben gezegd:

We moeten films maken die mensen willen zien, geen kunst, maar entertainment."

Hij wilde nu zelf zulke films produceren: in 1996 richtte Schweiger samen met Thomas Zickler en André Hennicke productiemaatschappij Mr. Brown Entertainment "Knockin' on Heaven's Door" . Deze film werd goed ontvangen, afgezien van af en toe kritiek op puberale grappen en dramaturgische zwakheden in het script.

Schweigers regiedebuut, "Der Eisbär" (in samenwerking met Granz Henman), volgde in 1998; ook hij speelde daarin een professionele huurmoordenaar. De thrillerkomedie werd echter slechts matig enthousiast ontvangen door critici en werd zelfs omschreven als een overbodige film (Lexikon des internationalen Films).

Vanaf 1998 verscheen Schweiger in een breed scala aan Amerikaanse films, waaronder komedies, actiefilms en historische drama's. Zowel in Duitsland als in de VS waagde Schweiger zich herhaaldelijk buiten de komedie en nam hij rollen van wisselend belang op zich in (deels) Duitse producties met andere thema's, zoals "Polizeiruf 110" (1995), "Die Kommissarin" (1994-96), "Was tun, wenn's brennt?" (2001), "Joe & Max" (2002), "Agnes und seine Brüder" (2004), "One Way" (2006) en andere films die geen komedie waren. Hij verscheen ook in Amerikaanse producties, bijvoorbeeld de misdaadfilms "The Replacement Killers" en "Judas Kiss", en de subcultuurstudie "SLC Punk!". (1998), “Driven” (2001), “Lara Croft: Tomb Raider” (2003), “U-Boat” en “King Arthur” (2004), “Already Dead” (2007) en natuurlijk “Inglourious Basterds” (2009).

Maar komedies lieten hem nooit gaan; tussen 1999 en 2012 was hij betrokken bij de creatie van belangrijke komedies zoals “Bang Boom Bang”, “(T)Raumschiff Surprise”, “Die Daltons gegen Lucky Luke”, “Deuce Bigalow: European Gigolo”, “No Snow”, “Wo ist Fred?”, “Bye Bye Harry”, “Video Kings”, “Männerherzen”, “Wir müssen reden!” (TV-serie), “Männerherzen … und die ganz ganz große Liebe”, “Gelukkig Nieuwjaar” en “Das gibt Ärger”. Bovenal zorgden de films die onder zijn naam werden geproduceerd ervoor dat de harten van de op vermaak gerichte kijkers sneller gingen kloppen: "Knockin' on Heaven's Door" (1997) werd gevolgd door "Now or Never – Time Is Money" (2000), "Barefoot" (2005), "Rabbit Without Ears" (2007), "1½ Knights – In Search of the Ravishing Herzelinde" (2008), "Rabbit Without Ears 2" (2009) en "Kokowääh" (2011).

De recensies waren niet altijd positief : "De ontmoeting tussen twee wereldmoeë mensen, opgevat als een groots liefdesverhaal, lijdt onder de onduidelijke en soms hulpeloze regie en verdwaalt in een saaie reeks grappen en flauwe scènes waarin gevoelens slechts worden geuit," luidt bijvoorbeeld het lemma over "Barefoot" in de Encyclopedia of International Film.

Soms zijn de recensies nog vernietigender, wat Schweiger irriteert: met "Rabbit Without Ears", waarvoor Schweiger het scenario schreef, de regie voerde en de productie verzorgde, wilde hij negatieve recensies van zijn eerdere films voorkomen. Hij weigerde een algemene persvertoning; sommige critici "werkten hem gewoon op de zenuwen". Toen de film zelfs niet genomineerd werd voor de Duitse Filmprijs, de Lola, nam Schweiger prompt ontslag bij de Duitse Filmacademie (om zich een paar weken later weer aan te sluiten).

Omdat de golf van succes moest worden voortgezet, volgde na een intermezzo met Bully Herbig "Zweiohrküken" (Konijn zonder oren), het vervolg op "Keinohrhasen" (Konijn zonder oren). Een film waarin, volgens criticus Tobias Kniebe, de "scheet- en penisgrappen onder eierschaalkleurige beschermkapjes" "een diep inzicht geven in het hart van de maker" (Süddeutsche Zeitung: Zweiohrküken: Bitte nicht hauen, 4 december 2009).

En “Kokowääh”, een “lappendeken-familiekomedie” [...] “licht, vermakelijk, zonder diepgang” [...], waarin “Schweiger doet denken aan een kind dat altijd toetje wil.” (Andreas Scheiner in “Die Zeit” van 31.01.2001).

Misschien is dat precies het probleem dat veel mensen hebben met de films van Til Schweiger, zelfs als ze in de bioscoop niets meer willen dan vermaak: dat het eten van alleen maar snoep hun humeur niet verbetert, maar hen alleen maar buikpijn bezorgt.

Het zal zeker interessant zijn om te zien wat er gebeurt wanneer Schweiger, met een houding die kan worden samengevat in uitspraken als "Een film is een film. Het belangrijkste is dat hij vermaakt", een film regisseert met als hoofdpersoon een oorlogsveteraan die terugkeert uit Afghanistan. De andere hoofdrol in de film, "Schutzengel" ( wordt gespeeld door Schweigers oudste dochter, Luna; de "emotionele actiethriller" zal naar verwachting op 27 september 2012 in de Duitse bioscopen verschijnen.

Til Schweiger "huilde tenminste 's nachts tijdens het schrijven van het script in de keuken", zoals hij vertelde aan het tijdschrift Stern (lees meer op: www.stern.de/ ) .

In het volgende korte filmpje praat Til Schweiger over zijn nieuwe film in het ochtendnieuws. In "Schutzengel" (Beschermengel) vertelt hij het verhaal van een voormalig elitesoldaat die deel uitmaakt van een beveiligingsprogramma om de veiligheid te garanderen van getuigen die in een rechtszaak getuigen.