Letteratura tedesca, le opere più grandi: perché vale la pena leggerle

Molte delle più grandi opere della letteratura tedesca non godono di grande popolarità tra i lettori odierni. Anzi, spesso sono meno amate proprio da quei lettori che devono, o dovrebbero, leggerle.

E molto spesso queste persone non capiscono nemmeno perché mai dovrebbero sprecare anche solo un secondo del loro tempo sulle più grandi opere della letteratura tedesca..

Certo, gli amanti della narrativa poliziesca ricca di suspense hanno perfettamente ragione a definire un'opera come "Cristallo di rocca" di Adalbert Stifter una vera noia. È davvero insopportabile per i lettori dotati di un senso del tempo moderno che l'autore ci spieghi il Natale in 735 parole (per chi non legge: a seconda della composizione, da due a diverse pagine) e, nello stesso testo, spieghi anche perché amiamo il Natale.

Anche i lettori di romanzi gialli più tranquilli descrivono questa grande opera della letteratura tedesca come noiosa; non avrebbero mai letto un testo così lungo come "Natale in 735 parole", lo avrebbero abbandonato dopo 20 parole, "non sono stupidi" (ovviamente non l'hanno mai letto).

Anche altri non sono stupidi, ed è per questo che non solo non hanno mai letto questo testo, ma nemmeno tutte le altre grandi opere della letteratura tedesca.

Excursus: una panoramica dei periodi letterari tedeschi

Medioevo, Illuminismo, Classicismo, Espressionismo, Biedermeier: ogni periodo letterario ha il suo contesto storico e le sue caratteristiche. Per aiutarvi a seguire la storia letteraria tedesca, la YouTuber Lisa ha riassunto brevemente tutti i periodi letterari nel seguente video.

Medioevo segna l'inizio . Il periodo letterario del Medioevo è caratterizzato da religione, saghe eroiche e racconti cavallereschi. Il Minnesang, una forma cantata di poesia amorosa, tratta spesso di amori non corrisposti.

Al periodo letterario del Medioevo seguì il periodo letterario del Rinascimento . Durante il Rinascimento, la cultura classica fu riscoperta. Anche la Riforma e la traduzione della Bibbia in tedesco da parte di Martin Lutero rientrano nel periodo rinascimentale.

Il periodo letterario rinascimentale fu seguito dal Barocco . La letteratura barocca esplorò la bellezza dell'attimo, della caducità e della morte. Il periodo letterario successivo, l'Illuminismo, fu un'epoca di ragione e critica della religione, della società e dello Stato. Parallelamente all'Illuminismo, si svilupparono i movimenti del Sentimentalismo e dello Sturm und Drang (Tempesta .

Uno dei più importanti rappresentanti del movimento Sturm und Drang è Johann Wolfgang von Goethe, che, insieme a Friedrich Schiller, diede forma al successivo periodo letterario del Classicismo di Weimar . Al periodo classico seguì il Romanticismo . I Romantici criticarono le conseguenze dell'avvento dell'industrializzazione. Il tema centrale del Romanticismo era la fuga dalla realtà.

Il periodo letterario successivo, il Biedermeier, si concentrò principalmente su pace, ordine e modestia. I Vormärz e Giovane Germania . Gli scrittori di questi periodi letterari si batterono per la giustizia sociale e richiamarono l'attenzione sulle ingiustizie.

Nel periodo letterario del Realismo, i problemi della borghesia e delle classi sociali inferiori causati dall'industrializzazione vengono affrontati e rappresentati realisticamente. Il Naturalismo . Nel periodo letterario del Naturalismo, gli autori scrivono di argomenti socialmente critici come l'alcolismo e la povertà; non rifuggono gli aspetti negativi o brutti della vita. A differenza del Realismo, tuttavia, descrivono queste circostanze con distacco.

Il periodo letterario del Modernismo comprende vari movimenti. Gli scrittori modernisti reagirono al Realismo e si concentrarono invece sulle proprie esperienze soggettive. espressionisti si opposero nettamente al Naturalismo. In questo periodo letterario, gli artisti rivolsero essenzialmente la loro interiorità all'esterno, scrivendo di temi negativi.

L' avanguardia, d'altro canto, prese le distanze da tutti i movimenti e i periodi letterari precedenti. Ignorò le regole e creò forme proprie. La letteratura della Repubblica di Weimar e della Nuova Oggettività tornò a essere più sobria. Gli scrittori descrivevano il mondo con parole semplici, così com'è.

La letteratura durante il periodo nazista è caratterizzata da persecuzioni, proibizionismo e censura.

Dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale, iniziò il periodo letterario della letteratura del dopoguerra/letteratura delle macerie . Questa letteratura dipinge un quadro realistico della Germania devastata del dopoguerra. Con la fondazione dei due stati tedeschi, iniziarono i periodi letterari della Repubblica Federale Tedesca (RFG) e della Repubblica Democratica Tedesca (RDT). Tutto ciò che c'è da sapere sui periodi letterari, i loro retroscena e le loro relazioni reciproche lo trovate in questo video:

Le opere più importanti della letteratura tedesca

Le opere più importanti della nostra letteratura incombono davvero su coloro che sono disposti a imparare solo con riluttanza (prototipo: allievo), come la montagna in "Cristallo di rocca", una montagna inscalabile ricoperta di fango, neve e pietre, di cui non hanno la minima idea di come superarla con successo (e perché dovrebbero).

Alcune persone che sono disposte ad apprendere rapidamente solo con riluttanza evitano questa sfida: non leggere (e non pensare) è semplicemente molto più comodo e, inoltre, di solito si ha qualcosa di meglio da fare.

Che fossero studenti o adulti, molte di queste persone, che erano solo costrette a studiare, sono riuscite a tenere fuori dalla loro vita la maggior parte delle opere della nostra letteratura più importante durante gli anni scolastici, e molte di queste persone in seguito si sono rese conto della necessità di recuperare.

Sia durante l'esame di tedesco, sia durante una conversazione successiva, queste persone si rendono conto che manca qualcosa, che non riescono a partecipare a molte discussioni. Potrebbero persino dover sopportare sguardi leggermente sprezzanti se non hanno mai sentito parlare di un particolare scrittore o di un'opera..

Per queste persone, che ora potrebbero essere più desiderose di imparare, questo articolo potrebbe essere d'ispirazione, inducendole a decidere di dare una piccola possibilità alla letteratura tedesca.

Perché nel peggiore dei casi, ecco cosa succede loro: stanno avendo una conversazione animata con qualcuno che li impressiona davvero. E quando la conversazione si sposta su una grande opera della letteratura tedesca, e il non lettore di successo spiega con orgoglio perché è noiosa, perché non l'ha letta e, in ogni caso, "non è stupido" – sente, con suo stupore, che secondo il suo modello di riferimento, lui è effettivamente stupido, di fronte alla folla già sghignazzante.

Come ulteriore vantaggio, riceve una spiegazione dettagliata di quanto sia stupido lasciarsi ingannare da una grande azienda che riesce a vendere i suoi prodotti mediocri e a basso costo a un sacco di soldi con uno slogan accattivante..

A volte ci si chiede se si sarebbe dovuto leggere certe opere, perché si sarebbe dovuto farlo e, in tal caso, come si può "respirare" al meglio la materia poco interessante.

Le opere più importanti della nostra letteratura possono senza dubbio risultare piuttosto noiose, ma solo se chi le racconta non riesce a stabilire un collegamento con i nostri giorni.

Il modo migliore per rendere un'opera letteraria del genere ancora migliore è farla leggere ad alta voce da un lettore inesperto che non ha assolutamente alcun desiderio di presentare se stesso e le sue capacità di lettura in pubblico, ovvero da uno studente costretto a fare una lettura impreparato; in questo caso, un'opera come "Cristallo di rocca" di Adalbert Stifter diventa uno dei libri più noiosi del mondo.

Si potrebbe fare diversamente: se recitasse qualcuno che ama la lingua tedesca ma non ne è incantato. E che a volte trasforma frasi (troppo) lunghe in una sorta di giocoso verme uditivo, o altre volte le recita in modo tale che le innumerevoli frasi mostruose si fondano in un paesaggio sonoro dal ritmo meditativo, pronunciando frasi come "dove il sole si erge più obliquamente contro i nostri climi" con verve e un tocco di ironia, enfatizzando espressioni meravigliose come "doni magici ". Anche gli studenti potrebbero imparare questo, se lo affrontassero con un po' di divertimento e preparazione; questo è ciò che si chiama competenza linguistica.

Nel complesso, ci sono buone ragioni per cui eravamo soliti leggere – o meglio, dovevamo leggere – le opere più importanti della nostra letteratura a scuola, e il motivo non è che il contenuto dovesse essere insegnato e memorizzato.

Il motivo risiede più che altro nel fatto che le nostre vite sono fatte di comunicazione con altre persone, e chi ha imparato a comunicare ha molte più probabilità di ottenere ciò che vuole, e questa comunicazione ha a che fare con la lettura, la lettura di quanti più libri diversi possibile, di tutte le epoche e di tutti i generi, compresi i classici.

Naturalmente, spesso si può imparare molto dal contenuto; chi non ha mai letto il "Grande Pellaprat" ordinerà al ristorante anche un budino come "Mousse au Chocolat"; chi non ha mai letto almeno alcuni classici non sarà mai in grado di esprimersi eccezionalmente bene in tedesco; chi non ha mai studiato Kama Sutra

In breve, ha qualcosa a che fare con il detto: "Chi sa leggere ha un chiaro vantaggio".

E questi classici non devono essere per forza noiosi; come spesso accade, un po' di conoscenza di base può generare un vero interesse e, grazie a ciò, sia gli scrittori scomparsi da tempo che le loro opere diventano improvvisamente molto interessanti, il che, tra l'altro, è uno dei motivi per cui la letteratura continua a essere letta per periodi di tempo molto lunghi.

Si potrebbe provare ad affrontare una delle “opere più noiose” del mondo, “Bergkristall” di Adalbert Stifter, nell’articolo “Letteratura tedesca, le opere più grandi: Bergkristall di Adalbert Stifter” , integrato dall’articolo “Letteratura tedesca, le opere più grandi: un esame critico del linguaggio in Bergkristall di Adalbert Stifter” .

Spesso leggere un'opera diventa più piacevole dopo aver esaminato la vita del suo autore, come si può leggere nell'articolo "Letteratura tedesca, le opere più grandi: dopo aver esaminato la vita dell'autore, sono più divertenti" .