Hay infinidad de artistas que buscan constantemente la cinta adhesiva de doble cara perfecta, pero no encontrarás mucha información al respecto en internet. Sobre todo cuando esta herramienta falla estrepitosamente —por ejemplo, cuando un cuadro o una hoja de papel cae al polvoriento suelo del museo durante una exposición—, viene a la mente un conocido dicho que se enseña en las escuelas de arte: «Tu obra es tan buena como el material que la mantiene unida en la sombra».
En el mundo del arte profesional, en lo que respecta a adhesivos, es fácil distinguir lo bueno de lo malo. La composición química de muchas cintas adhesivas de doble cara disponibles comercialmente casi inevitablemente genera problemas. Contienen disolventes y ácidos que se desprenden con el tiempo. El resultado final es un amarilleamiento que corroe el costoso papel de acuarela o de algodón como si fueran imágenes fantasma, además de una fuerza adhesiva que se deteriora y se endurece al cabo de uno o dos años.
Los artistas profesionales suelen utilizar cintas adhesivas especializadas, libres de ácido y resistentes al paso del tiempo. Foto de Olivie Strauss @olivie_strauss, vía Unsplash.
Para aplicaciones artísticas profesionales, se utilizan cintas adhesivas especializadas, libres de ácido y resistentes al envejecimiento. Estas no emplean disolventes agresivos, sino adhesivos acrílicos. Sin embargo, incluso esto ha recibido críticas por parte de los círculos artísticos más conservadores.
Este tema ha suscitado acalorados debates ideológicos en el seno de la comunidad internacional del enmarcado, donde galeristas, enmarcadores y artistas intercambian ideas. Las disputas actuales giran en torno a la instalación de obras de arte originales. Un tema recurrente en estos estudios de caso es el intento de montar las obras con paspartús.
Un enmarcador profesional, conocido en internet con el seudónimo de "greenTiff" , resumió recientemente el problema en un foro en línea de la siguiente manera:
La cinta adhesiva de doble cara libre de ácido se suele promocionar como una solución, pero no cumple con los estrictos estándares de calidad de archivo
En cambio, el experto sugiere el método clásico que utiliza cinta de lino y la técnica de bisagra en T. «Cuantos menos puntos de conexión, mejor, para evitar dañar la obra de arte», es su lema práctico. El arte necesita espacio para respirar. Un cuadro pegado con cinta adhesiva de doble cara por todos lados deformará el papel, ya que este se expande y contrae naturalmente con la humedad.
Por otro lado, la guía estadounidense "Mastering Art Display" (publicada en diciembre de 2023 en All Flooring Now ) destaca el aspecto pragmático: para exposiciones de corta duración o lienzos resistentes, la cinta adhesiva de doble cara obtiene una puntuación especialmente alta debido a su "eficiencia en el tiempo" y la posibilidad de un "montaje no invasivo" , siempre que se preste atención a la calidad de archivo.
Los artistas emplean diversas técnicas para evitar o, al menos, mitigar los peligros de los adhesivos fuertes, como se aprecia en la obra de Simon Hurley . Este diseñador estadounidense de tarjetas de técnica mixta es un ejemplo notable de gestión creativa de materiales. Las cintas de espuma blanca tradicionales arruinarían la ilusión de piezas flotantes en sus creaciones de papel multicapa. Por ello, Hurley insistió en utilizar únicamente cinta adhesiva de doble cara de espuma transparente para superponer de forma discreta y tridimensional sus delicadas piezas troqueladas y evitar los antiestéticos bordes blancos.
La tridimensionalidad en el arte textil
Los estándares para el trabajo contemporáneo con textiles y técnicas mixtas son muy diversos. Se centran en la fijación oculta de telas y texturas a estructuras fijas, en lugar del enmarcado habitual. Según el sector del arte textil (como se informa en la revista especializada TextileArtist ), la cinta adhesiva de doble cara es una herramienta de montaje indispensable. Permite colocar los bordes de la tela con precisión alrededor de aros de bordado o soportes de madera antes de coserlos o pegarlos.
La cinta adhesiva es la "tercera mano " del artista. Sujeta por un instante mientras el proceso creativo está en marcha. El reto reside en desarrollar una cinta adhesiva que pueda sujetar materiales pesados sin dejar residuos pegajosos en las fibras al cambiar de posición. Muchos prefieren adhesiva de papel para artistas , que se puede retirar sin dejar residuos, en lugar de la cinta de espuma tradicional.
Cinta adhesiva en la práctica expositiva
En las instalaciones de exposiciones profesionales, es común recurrir a soluciones improvisadas. En 2023, el técnico de galería y artista "cree8vision" en el subreddit r/ContemporaryArt un ingenioso truco de montaje que surgió en el circuito artístico de Chelsea en Nueva York: los artistas suelen usar cinta adhesiva de doble cara muy resistente, lo cual es muy agresivo y no precisamente amable con las obras de arte delicadas.
Para evitar esto, los artistas de cree8vision una capa de cinta de pintor directamente en la parte posterior de la obra, ya que es fácil de retirar. La cinta adhesiva de doble cara, de gran resistencia, se aplica únicamente sobre esta capa protectora. Esto crea una unión extremadamente fuerte con la pared, que se puede retirar fácilmente de la obra sin dejar residuos.
La fuerza de sujeción en el fondo
La realidad en el estudio rara vez es tan ordenada como la cuenta de Instagram de un artista. A veces, las magníficas composiciones en la pared libran una batalla práctica con los materiales que las respaldan. En este caso, la cinta adhesiva de doble cara es tanto una bendición como una maldición. Permite montajes flotantes, correcciones rápidas en obras de técnica mixta y bordes limpios en arte textil.
Los artistas con visión a largo plazo no solo invierten en pinturas y lienzos de alta calidad, sino que también investigan materiales que funcionan discretamente. Porque, al final, a menudo es un insignificante medio milímetro de cinta adhesiva lo que marca la diferencia entre una obra de arte atemporal y una que pasa desapercibida en medio de la inauguración.
Propietario y Director General de Kunstplaza. Publicista, editor y bloguero apasionado del arte, el diseño y la creatividad desde 2011. Licenciado en Diseño Web (2008), perfeccionó sus técnicas creativas con cursos de dibujo a mano alzada, pintura expresiva y teatro/actuación. Posee un profundo conocimiento del mercado del arte, adquirido a través de años de investigación periodística y numerosas colaboraciones con actores e instituciones clave del sector artístico y cultural.
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