Picasso's leven en zijn liefdes – met name Picasso's relatie met vrouwen – is een eindeloos onderwerp waarover serieuze kunsthistorici en geëngageerde feministen, verontwaardigde kleinburgers en fantasierijke kookboekenschrijvers, verwarde sociale wetenschappers en jaloerse tabloidjournalisten zich uitvoerig hebben uitgesproken vanuit vrijwel elk denkbaar standpunt.
De levensstijl van de kunstenaar en zijn relaties met vrouwen zijn al uitvoerig geanalyseerd, en het is waarschijnlijk niet zo belangrijk wie met wie het bed deelde, waarom en wanneer. Niettemin kan een compleet beeld van Picasso niet geheel voorbijgaan aan een blik op zijn levensstijl en zijn liefdesleven – beide zijn stukjes van de puzzel van "Picasso de persoon " en beide hebben zijn kunst beïnvloed.
Wat volgt is daarom een schets in 7 scènes van de privélevensstijl van de kunstenaar – een intens beleefd leven.
Scène 4: De niet zo veilige ‘haven van het huwelijk’
1917 - 1927 (1935, 1955): Olga Stepanovna Chochlova en de reuzinnen in ontbinding
Eva Gouel, die slechts 30 jaar oud was en aan tuberculose overleed, had Picasso diep geschokt; hij had tevergeefs troost gezocht bij andere vrouwen en was sindsdien op zoek naar een vaste levenspartner.
Art-o-Gram – Picasso en de liefde (Scène 4)
Al in mei 1916 Picasso door Jean Cocteau uitgenodigd om het ballet Parade te ontwerpen en te decoreren. "Parade – Ballet réaliste" zou een ballet in één akte worden, gebaseerd op een thema van Cocteau en met muziek van Erik Satie, gecomponeerd voor Sergei Diaghilevs Ballets Russes.
Picasso stemde in augustus 1916 in met deelname en ontwierp het decor, de kostuums en het gordijn. In februari 1917 reisde hij naar Rome om zich bij Cocteau en het Ballets Russes, onder leiding van Diaghilev en Stravinsky, te voegen en zich voor te bereiden op de voorstelling.
Tijdens deze voorbereiding Picasso intensief samen met Sergei Diaghilev en leerde zo ook de ballerina's van het "Ballet Russes" , waaronder de Oekraïense Olga Khokhlova .
liefde voor precisie in de verslaggeving hier overduidelijk als prima ballerina van het "Ballet Russes" en anderzijds als een "derderangs maar mooie koordanseres van het ensemble" (Spiegel 52/1956, www.spiegel.de/ ).
Geloof wie je wilt, één ding is zeker: Picasso en Olga werden verliefd. Olga Khokhlova verliet het balletgezelschap (misschien niet al te onwillig na het schandaal bij de première, dat zo dadelijk beschreven zal worden) en woonde eerst met Picasso in Spanje en later in Parijs.
Een wereldpremière met een gewelddadige opening en een sarcastische afloop
Zoals zojuist vermeld, veroorzaakte het ballet een groot schandaal bij de première op 18 mei 1917: het publiek, gewend aan meer klassieke voorstellingen in het Parijse Théâtre du Châtelet, kreeg "Parade" voorgeschoteld, een artistiek werk dat zeer ongebruikelijk was voor die tijd. Maar dit was niet de belangrijkste reden waarom de irritatie omsloeg in een tumult met luide uitingen van afwijzing.
Het Franse publiek was echter getraumatiseerd door het geleidelijk aan naar buiten komende nieuws over de "Hel van Verdun" : op 21 februari 1916 vielen Duitse troepen het Franse fort Verdun aan; de "Slag om Verdun" eindigde op 19 december 1916, zonder beslissende gevolgen voor de oorlog, maar met verliezen van honderdduizenden dollars aan beide zijden.
Verdun had de natie verenigd en een abrupt einde gemaakt aan al het liberalisme; alles wat 'niet-Frans' was, werd toegeschreven aan de vijand; nieuwe kunst, met belangrijke bijdragen van Russen (Sergei Diaghilev en zijn ballet, Léonide Massine) en een Spanjaard (Picasso), overweldigde het publiek; zelfs de Franse kunstenaars die bij de voorstelling betrokken waren, Jean Cocteau en Erik Satie, stonden dichter bij de avant-garde kunstenaars van Montmartre dan bij de nationale garde; de twee kubistische Parijse galerieën werden gerund door Duitsers, allemaal vijanden; het kubistische ballet werd als verraad beschouwd.
"De marche d'un Poete" uit 1953 ongeveer als volgt : De reden voor de hevigheid van het schandaal was dat de "Slag bij Parade" samenviel met de bloedige Slag bij Verdun.
De première had ook een – vanuit het perspectief van vandaag nogal amusante – juridische nasleep: een slechte recensie van Parade door muziekcriticus Jean Poueigh werd door componist Satie beantwoord met een briefkaart met de volgende tekst: “Monsieur et cher ami – vous êtes un cul, un cul sans musique! Signé Erik Satie” (“Mijnheer en beste vriend – u bent een ezel, een ezel zonder muziek! Getekend Erik Satie ”).
Poueigh klaagde de componist aan, de politie arresteerde Satie tijdens de rechtszitting omdat hij herhaaldelijk "Cul!" ("Ezel!") riep, het vonnis veroordeelde hem tot acht dagen gevangenisstraf, die echter werd kwijtgescholden na tussenkomst van hooggeplaatste vrienden op voorwaarde dat hij gedurende vijf jaar geen nieuwe overtredingen zou begaan.
Hij verwierp echter het advies van zijn vrienden om een verontschuldigingsbrief aan de criticus te schrijven – in plaats daarvan beëindigde hij zijn “periode van goed gedrag” vrij snel met een “lofrede op de critici”, die hij in april 1918 publiekelijk uitsprak tijdens de opening van een concert, waarin hij onder andere het volgende verklaarde:
“Vorig jaar gaf ik verschillende lezingen over intelligentie en muzikaliteit bij dieren. Vandaag spreek ik over intelligentie en muzikaliteit bij critici. Het is vrijwel hetzelfde onderwerp, met natuurlijk enkele aanpassingen.”
De volledige toespraak in het Frans is te lezen op incipit.fr/tag/erik-satie ; een Duitse vertaling lijkt niet beschikbaar te zijn.
Eindelijk, het huwelijk, maar het huwelijk is uiteindelijk
Picasso had al eerder huwelijksplannen geuit of overwogen, of huwelijksaanzoeken gedaan aan zijn vrouwen vóór Olga; nu wilde hij eindelijk rust vinden in het huwelijk, los van vrouwen.
Op 12 juli 1918 trouwden Pablo Picasso en Olga Khokhlova in Parijs; eerst vond de burgerlijke ceremonie plaats in het stadhuis van het 7e arrondissement, gevolgd door een schitterende kerkelijke bruiloft in de Russisch-orthodoxe kathedraal aan de Rue Daru.
De 'schilder-dichter' en getuige Max Jacob was Picasso's enige vriend die de betekenis kende van het orthodoxe ritueel van de drie rondgangen rond het altaar die het bruidspaar maakte terwijl de getuigen gouden kronen boven hun hoofd hielden: wie als eerste zijn voet weer op het altaarkleed zette, zou de dominante positie in het huwelijk innemen – en de bijgelovige Max keek vol spanning toe hoe Olga Khokhlova precies dat deed.
Hij had gelijk met zijn slechte voorgevoelens:
Picasso's vrouw Olga hechtte veel waarde aan "de schijn in de maatschappij"; ze waren verhuisd naar Rue La Boetie, een buurt met antiekwinkels en elegante kunsthandels; Olga leidde het huishouden en haar obsessie met orde zorgde ervoor dat Picasso al snel slechts één kamer overhield om in te werken.
Picasso had liever in Montmartre gewoond; feestjes en diners in chique restaurants waren hem net zo vermoeiend als Olga's netheid; toen Olga in de zomer van 1920 zwanger werd en de slanke en fitte balletdanseres worstelde met de veranderingen in haar lichaam, raakte hij al snel uitgekeken op de hele vrouw.
Olga stond erop dat Picasso alleen naturalistische portretten van haar zou schilderen, waarop haar gezicht duidelijk herkenbaar was. Aanvankelijk voldeed Picasso aan deze instructie, en in eerste instantie oogde Olga inderdaad elegant en verfijnd op het doek, zoals in het "Portret van Olga in de fauteuil" uit 1917
Dat veranderde snel – toen Olga afgebeeld wilde worden met een mantilla, gooide hij simpelweg een sprei over haar haar en bracht hij, zelfs in dit schilderij "Olga met een mantilla", , (waarschijnlijk onbewust) Olga's koppige karakter en haar hardheid achter de geforceerde glimlach op het doek tot uiting.
In “Deux femmes nues assises” (“Twee naakte zittende vrouwen”) uit 1920 verandert Olga in een reuzin; naarmate de zwangerschap vorderde, werden de reuzinnen steeds groter en sinisterder, zelfs onmenselijk; psychologen zouden het waarschijnlijk de angst van de vader voor de vrouwelijke, allesverslindende oerkracht noemen.
Daartussenin ontwikkelt Olga Picasso zich tot een bekwame en doelgerichte moeder in "Olga" , 1923, maar is ze volkomen ontoegankelijk voor haar man, totdat ze langzaam steeds meer begon te verdwijnen, van "Hoofd van een vrouw (Olga Picasso)" , 1930/31, via Vrouw met hoed (Olga), 1935, tot "Hoofd van een vrouw (Olga Picasso)".
Als Picasso's kubistische schilderijen – volgens Gertrude Stein – aanvankelijk de indruk wekten dat ze uit hun lijsten wilden barsten, was Picasso nu overduidelijk bezig de gouden lijst te doorbreken die zijn vrouw Olga om hem heen had gebouwd.
Hun zoon Paolo werd geboren in 1925. Vanaf 1927 had hij een affaire met Marie-Thérèse Walter , en toen zij in 1935 beviel van hun dochter Maya, verliet hij zijn vrouw officieel. Zij wilde scheiden, maar Picasso weigerde (hij zou zijn hele fortuin met Olga moeten delen volgens hun huwelijkscontract). Ze bleven getrouwd tot Olga Picasso's dood in 1955.
Passend bij zijn huwelijk – of beter gezegd, zijn bevrijding ervan – volgt hier een citaat van Picasso :
Achter elke grote man staat altijd een liefdevolle vrouw, en er zit veel waarheid in het gezegde dat een man niet groter kan zijn dan de vrouw van wie hij houdt hem toestaat te zijn
We gebruiken technologieën zoals cookies om apparaatinformatie op te slaan en/of te raadplegen. Dit doen we om uw browse-ervaring te verbeteren en (niet-)gepersonaliseerde advertenties weer te geven. Als u instemt met deze technologieën, kunnen we gegevens zoals surfgedrag of unieke ID's op deze website verwerken. Weigering of intrekking van toestemming kan bepaalde functies en mogelijkheden negatief beïnvloeden.
Functioneel
altijd actief
Technische opslag of toegang is strikt noodzakelijk voor het rechtmatige doel om het gebruik van een specifieke dienst mogelijk te maken die uitdrukkelijk door de abonnee of gebruiker is aangevraagd, of uitsluitend voor het verzenden van een bericht via een elektronisch communicatienetwerk.
Voorkeuren
De technische opslag of toegang is noodzakelijk voor het rechtmatige doel van het opslaan van voorkeuren die niet door de abonnee of gebruiker zijn aangevraagd.
statistieken
Technische opslag of toegang die uitsluitend voor statistische doeleinden is.Technische opslag of toegang die uitsluitend wordt gebruikt voor anonieme statistische doeleinden. Zonder een gerechtelijk bevel, de vrijwillige toestemming van uw internetprovider of aanvullende registratie door derden, kan de voor dit doel opgeslagen of opgevraagde informatie over het algemeen niet worden gebruikt om u te identificeren.
marketing
Technische opslag of toegang is vereist om gebruikersprofielen aan te maken, advertenties te versturen of de gebruiker te volgen op een of meer websites voor soortgelijke marketingdoeleinden.
Organische glazen vaas in warme bruine tinten
37,00 €
