El artículo sobre el artista Dieter Roth , para quien el juego lingüístico era una parte importante de la creación artística, mencionaba el género artístico y literario de la "Poesía Concreta" .
Es momento y ocasión de examinar más de cerca lo que produjeron los poetas concretos en una especie de caminata por la cuerda floja entre el arte y la literatura; también porque la “poesía concreta” puede verse como un contrapunto a la sobreestimulación lingüística, ciertamente interesante para nuestro presente y futuro:
¿Un juego sin sentido con la poesía?
La poesía concreta es la poesía en su forma probablemente más concreta: no se procesa la palabra como símbolo y portadora de significado con la intención de presentar una obra de valor artístico, sino que el lenguaje mismo se convierte en la "estrella de la representación".
poesía concreta
El poeta concreto no se deleita en el símbolo particularmente exitoso que crea al unir palabras que se están convirtiendo en palabras, sino que aborda la construcción del "lenguaje" de manera bastante directa.
El lenguaje se origina a partir de las palabras, las palabras se escriben como palabras, las palabras se componen de letras, las letras consisten en líneas que se combinan de formas siempre diferentes.
¿Se escriben las palabras como palabras?
Sí, y eso nos lleva directamente al "arte" de la poesía concreta, para la cual la distinción entre palabras y palabras es esencial.
Todas las palabras son palabras, pero no todas las palabras son palabras, o como explica Academia Alemana de la Lengua y la Literatura
La palabra «word» tiene dos plurales: «the words» y «the words». Esta es una riqueza de nuestro idioma. Una comparación con las lenguas vecinas lo ilustra aún más: ellas solo tienen una forma plural, por ejemplo, inglés, neerlandés, francés, italiano, español, portugués: words, worden, mots, parole, palabras, palavras. Esta riqueza debe preservarse, respetando la diferencia semántica entre las dos formas plurales.
Las palabras –estas son las palabras tal como aparecen en el diccionario, en el léxico, y no solo en el creado por un lexicógrafo, un lexicógrafo, sino también en el léxico interno que nosotros, como nuestro idioma en general, llevamos con nosotros en nuestro cerebro (¿dónde si no?).
Sin embargo, independientemente de cómo se estructure este léxico interno, de cómo funcione o de cómo se recuperen las palabras al hablar y comprender, dicho léxico debe existir, aunque, de eso no cabe duda, no esté ordenado alfabéticamente. Los léxicos, compilados con mayor o menor meticulosidad por los lexicógrafos —a los que en alemán llamamos con razón «diccionarios» y no «libros de palabras»—, intentan representar este diccionario interno.
A modo de aclaración: la lingüística distingue entre lexicógrafos, o creadores de diccionarios, y lexicólogos, que son especialistas en palabras y léxico dentro de la lingüística y, por lo tanto, se diferencian de los gramáticos. Por supuesto, lo ideal sería que un lingüista fuera ambas cosas: lexicólogo y gramático.
Las palabras, a diferencia de las meras palabras, son frases o enunciados breves a los que la tradición, o simplemente la persona que las invoca, les atribuye un significado determinado. Esto es lo que queremos decir cuando decimos: «eso es un dicho de Jesús», o «un dicho de Jesús», o «Thomas Mann cita un dicho de Goethe», o «esto es lo que significa el famoso dicho de Brecht...», o «hay un hermoso dicho de Shakespeare sobre eso».
Ese fue el comienzo de la explicación; la diferencia se explica en unas 30 frases más, que se pueden leer en: deutscheakademie.de/ .
Esto puede expresarse de forma más concisa y clara, como por ejemplo en la revista Spiegel, Zwiebelfisch-Abc: Words/Words ( spiegel.de ):
Las palabras se componen de letras, las palabras se componen de pensamientos.
La poesía concreta se interesa por las palabras, las letras y los signos de puntuación, específicamente en su forma gráfica ; este es el tema central del poema.
Puedes hacer muchas cosas con esta forma gráfica, por ejemplo, describir una tormenta eléctrica en pocas palabras:
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Los poetas concretos rara vez reflexionan mucho sobre las palabras y su significado, y cuando lo hacen, estas reflexiones suelen ser extremadamente concretas.
Por ejemplo, puede tratarse de equilibrar el espaciado entre dos o más filas de “caracteres poéticos” de tal manera que se logre la perfección óptica en la impresión y la entrega.
Lo cual nos lleva directamente a una de las obras de arte más importantes de la poesía concreta (que muchos conocen, aunque no en este contexto):
Canciones profundas
La obra maestra de los poemas sin palabras fue escrita por el rey de la poesía verdaderamente superficialmente carente de significado: “La canción nocturna de Fische” de Christian Morgenstern, también conocida “el poema alemán más profundo”
“La canción nocturna del pez” ha ocupado a muchísimos artistas de la recitación y ha llevado a algunos de ellos a la desesperación; recitar nada más que líneas y arcos requiere gran arte , creatividad y flexibilidad.
Existen numerosos ejemplos de la recitación de los poemas alemanes más profundos
1. Una sugerencia para la presentación correcta en la escuela, presumiblemente de un educador muy trabajador:
2.Hans Dieter Knebel, demostró en 2005 en el Burgtheater de Viena :
3. “Fish’s Night Song” como una actuación en blanco y negro con música ambiental:
4. Canciones nocturnas opulentas para sinestésicos:
5. Una enorme orquesta para un pez que no canta:
6. Fisches Nachtgesang 2004 vive en Hangö, la ciudad más meridional de Finlandia:
7. El pez animado por AeffchenYoko canta:
8. Con música del ingeniero Martin Evanzin (Instituto de Sistemas de Sensores y Actuadores, Universidad Tecnológica de Viena), interpretada por el Coro Universitario de la Universidad Heinrich Heine de Düsseldorf:
9. Este vídeo fue publicado en línea por su creador, AntiAnonym, sin ninguna edición posterior. AntiAnonym cita: «Acéptalo tal como es y no busques un significado más profundo... Yo no lo he encontrado, así que tú tampoco lo harás».
10. “La canción nocturna del pez” como música de cámara:
11. Dirtysanchez/ickemaAnders no pudo conectar con el texto original:
12. Una delicada canción nocturna interpretada en la velada de recital con estudiantes de la MS Carlzeller:
El original, absolutamente imprescindible, “Christian Morgenstern: Morgenstern al atardecer. Gert Fröbe recita a Christian Morgenstern” , lamentablemente solo está disponible en CD para su compra… Como consuelo, puedes escuchar la visualmente impresionante recitación de Gert Fröbe del “Conversación con el viento” de Morgenstern:
Una vertiginosa sensación de vida en 20 palabras
Cuando un poema de poesía concreta tiene un significado y un propósito que va más allá de la percepción visual (contenido que se transmite a través del lenguaje, desde la descripción de un estado de ánimo hasta un llamado a la acción), esto a menudo se presenta de manera sorprendentemente precisa y, sin embargo, exhaustivamente precisa a través de la escasez de medios.
Por ejemplo, el poema "avenidas" de Eugen Gomringer.
Eugen Gomringer fue el escritor entre una serie de artistas (por ejemplo, el pintor, arquitecto y escultor Theo van Doesburg, el ingeniero y compositor Pierre Schaeffer) que, a mediados del siglo XX, lucharon por la idea de un “Arte Concreto” , que entendía los elementos de la creación artística y el modo de representación correspondiente como una realidad en sí misma y quería extraerlos del contexto de la obra terminada.
El manifiesto de Gomringer"vom vers zur konstellation. zweck und form einer neuen dichtung" (publicado en 1954 en el "Neue Zürcher Zeitung" y posteriormente en varias versiones impresas revisadas) se convirtió en el manifiesto fundacional de la poesía concreta, poco después de que el artista, teórico del arte y escritor Öyvind Fahlström el término "Poesía Concreta" con su obra "Hätila ragulpr på fåtskliaben: manifest för konkret poesi (aquí en la región noroeste; un movimiento de arte y poesía concreta surgió simultáneamente en Brasil).
“avenidas” ganó el Premio de Poética Alice Salomon 2011 y fue donado por Gomringer a la Universidad de Ciencias Aplicadas Alice Salomon de Berlín (Universidad de Ciencias Aplicadas para el Trabajo Social, la Salud, la Educación y la Formación), que otorga el premio, por el diseño del muro exterior de la universidad.
Así es como luce hoy: idw-online.de/de/newsimage?id=154590&size=screen ; casi ningún admirador ha plasmado jamás el seductor estilo de vida urbano veraniego en torno a las avenidas (calles), flores (flores) y mujeres (mujeres) de una manera más bella y, sobre todo, más breve y condensada…
La caída de la democracia libre en 29 líneas
La “poesía concreta” es acusada ocasionalmente de indiferencia política porque la poesía también tiene siempre la tarea de llamar la atención sobre las injusticias sociales de una sociedad.
Eso es ciertamente cierto, pero la poesía concreta también puede defenderse en este sentido: la “reducción a gráficos” puede incluso hacer que las afirmaciones sean particularmente perversamente claras, como en el “Orden Básico Libre y Democrático” del diseñador gráfico y artista fotográfico Wolfgang Lauter (1978):
Wolfgang Lauter: Orden Básico Libre y Democrático, 1978, serigrafía, 57 cm x 79 cm, firmada y numerada, edición de 150 ejemplares. Publicada en la revista «Der Spiegel» n.º 52 / 1977. Wolfgang Lauter, vía Wikimedia Commons.
Casi cuatro décadas después, y sin embargo increíblemente relevante de nuevo. Estamos viviendo una vez más tiempos de amenaza terrorista, en los que el orden (secreto para la seguridad) amenaza con devorar la libertad y la democracia en algunos lugares.
Basta una sola hoja de papel, apenas 29 líneas, para que el orden devore la libertad y la democracia. Y sin embargo, en la magistralmente escenificada por Lauter, línea por línea, la destrucción gradual pero inexorable de los valores más fundamentales de las sociedades pacíficas, se nombran todos los peligros plantea "orden y la seguridad" sobre la "libertad y la democracia"
La amenaza a la libertad individual que supone el mayor nivel de orden, debido a la lucha contra el terror, por la cual los gobernantes con tendencias dictatoriales explotan regularmente esta “necesidad de crear orden” para restringir la libertad de sus ciudadanos de manera imprudente y excesiva.
La libertad de sociedades enteras se ve amenazada porque personas temerosas, atemorizadas y de mente estrecha tienden a seguir a populistas de derecha u otros egoístas políticos que ofrecen respuestas simplistas. En su afán de poder, suelen actuar con descaro e insensatez, son completamente incapaces de comprender la complejidad del mundo, como mínimo empeoran las cosas y, en última instancia, cuando se trata de mantener el poder, destruyen equilibrios de poder largamente negociados y establecidos.
La amenaza a la democracia que supone este mismo terror y estos mismos populistas de derecha.
La amenaza que supone para los individuos creativos de la sociedad el efecto nivelador de los esfuerzos por establecer el orden.
En 1978, cuando se estableció el "orden básico democrático libre" , y antes de eso, la poesía concreta no era practicada exclusivamente por artistas que le rendían homenaje, sino que era un "juego artístico" más bien secundario para muchos artistas con ideas y diseños completamente diferentes.
El famoso poeta y escritor francés Guillaume Apollinaire escribió novelas y cuentos como "El poeta asesinado" (cuentos. Wolke Publishing House, Hofheim 1985, ISBN 3-923997-08-6) y libros de no ficción como "Los pintores del cubismo" (Arche Publishing House, Zurich 1973), pero también se deleitó utilizando la poesía concreta para pintar con palabras en el sentido más verdadero de la palabra (Apollinaire, Guillaume. Caligramas. Prólogo de Michel Butor. Éditions Gallimard 1995, ISBN 2-07-030008-0).
El poeta y artista de performance canadiense Bill Bissett estuvo y sigue estando ocupado blewointment
tierra corazón corazón corazón
Esto hace que a los adictos al lenguaje les pique la cabeza y los dedos al teclear; además de "oír" "el" "arte" y "oír el arte(!)", es probable que se encuentren algunas palabras y frases más... (Bill Bissett, Liberating skies, 1968).
El poeta, escritor, dramaturgo, grabador y escultor catalán Joan Brossa i Cuervo es , por profesión, el autor de vanguardia catalán más representativo del siglo XX y también ha impulsado significativamente la poesía concreta:
Honró el lenguaje escrito de una manera grandiosa y física [1], creó verdaderamente una “A eterna” en el mundo [2] y finalmente creó un poema que uno puede simplemente recorrer (en tres líneas) [3].
1. Joan Brossa: Obsequio honorífico por el libro, Passeig de Gràcia, Barcelona
Monument al llibre (“Monumento al Libro”), escultura de 1994 de Joan Brossa por Joan Brossa / Till F. Teenck (foto) [CC BY-SA 3.0], vía Wikimedia Commons
2. Joan Brossa: Reclinado A con pez, Ayuntamiento de Mollet del Vallès
Ayuntamiento de Mollet del Vallès (Cataluña, España) JT Curses [CC BY-SA 4.0], vía Wikimedia Commons
3. Joan Brossa: Poema visual transitable en tres tiempos, Velódromo, Barcelona
Poema visual transitable en tres temps (“Poema visual transitable en tres tiempos”), en primer plano: 3. Destrucció (“Destrucción”), 1984, escultura de Joan Brossa cerca del Velódromo de Horta en Barcelona, Cataluña (España). por Joan Brossa / Till F. Teenck [CC BY-SA 3.0], vía Wikimedia Commons
Y así sucesivamente, en un abrir y cerrar de ojos se recopila una lista de alrededor de dos docenas de artistas y científicos conocidos que también se ocupan de la poesía concreta, aunque no exclusivamente:
El arquitecto Friedrich Achleitner, el poeta H.C. Artmann, el filósofo Max Bense, el lingüista Chris Bezzel, el artista Ivar Breitenmoser, el dramaturgo Claus Bremer, el artista sonoro Henri Chopin, el artista de vanguardia Carlfriedrich Claus, la artista Caterina Davinio, el pintor Paul de Vree, el estudioso de la literatura y los medios Reinhard Döhl, el artista Öyvind Fahlström, el diseñador de jardines Ian Hamilton Finlay, el poeta Ferreira Gullar, el crítico Helmut Heißenbüttel, el artista Jiří Kolář, el compositor Jackson Mac Low, el estudioso de la literatura Kurt A. Mautz, el impresor y editor Hansjörg Mayer, el crítico literario Edwin Morgan, el artista de acción y objetos Dieter Roth , el compositor Gerhard Rühm, el psiquiatra Konrad Balder Schäuffelen, el filósofo Siegfried J. Schmidt, el pintor Kurt Schwitters, el pintor André Thomkins, el artista Timm Ulrichs y el artista de performance Emmett Williams.
O mejor dicho, he estado ocupado con ello, porque:
La desaparición de la poesía concreta en la publicidad
Tanto la poesía concreta del Viejo Mundo como la brasileña siguieron el mismo camino obvio hacia el futuro: la poesía concreta, dicho de forma más sencilla, es ideal para a) evocar la atención del espectador y b) precisamente aquellas emociones que desalientan las decisiones reflexivas, y que por lo tanto la publicidad necesita generar con tanta urgencia.
Porque si la publicidad solo nos mostrara lo que queremos saber (qué distingue un producto de los demás, cuáles son sus ventajas y desventajas), no habría necesidad de grandes agencias de publicidad. El fabricante podría informarnos de ello; conoce su producto mejor que nadie. Para que surgiera una industria bien remunerada, tenía que crear valor añadido.
Si el valor añadido no es tan fácil de encontrar en el propio producto, el empresario que encarga el proyecto paga a su brillante agencia de publicidad por un valor añadido diferente: influir en los clientes más allá del nivel fáctico = mayores ventas de productos que en realidad no son mejores.
Mucho de lo que antes se creaba con palabras e imágenes lúdicas, artísticas y elaboradamente procesadas para divertir y emocionar a los espectadores, para llamar la atención sobre amenazas e injusticias (y lo conseguía exactamente), ahora ha sido absorbido por la publicidad e instrumentalizado para fines ajenos al arte.
Y muchos artistas recién consagrados se mostraron encantados de ser captados de esta manera, ya que un lucrativo encargo de una agencia de publicidad es considerablemente más lucrativo que el escaso salario que el artista suele ganar antes de alcanzar la fama...
Los poetas más comprometidos de la poesía concreta son hoy en día una rareza; solo unos pocos representantes mantienen en alto la bandera del juego de palabras. Con diseños audaces y finalmente libres de los dogmas rígidos de antaño (la idea de que la poesía concreta se representa exclusivamente a sí misma, etc.), el juego con las palabras y las letras entra en una nueva fase, un juego con los significados, las dimensiones tipográficas (por ejemplo, el tamaño de la fuente) y la disposición espacial. Esto se produce principalmente en un medio totalmente nuevo: la representación en pantalla…
Puede que la era de los volúmenes de poesía concreta bellamente encuadernados haya terminado (por ahora, los libros son demasiado bellos para desaparecer), pero la poesía concreta tiene ahora mismo las mejores perspectivas de futuro:
El futuro: ¡Más poesía concreta para todos!
La poesía concreta también ha sido clasificada como la "pasión de los intelectuales entre los poetas ", y las pasiones tienen la grata tendencia a permanecer con nosotros en última instancia.
Así como el experto en informática domina el ordenador por dentro, por fuera y entre las líneas de código, el experto en idiomas domina un idioma hasta su nivel meta; y el camino hacia tal dominio seguro del lenguaje es el entrenamiento del pensamiento práctico que nunca desaparecerá en las sociedades civilizadas.
Cuando los fanáticos de la informática y los fanáticos de los idiomas trabajan juntos en los caracteres de una pantalla, el resultado es poesía concreta de la mejor calidad.
Y: Hoy en día, esta formación en pensamiento práctico está abierta a todo el mundo ; pueden participar de forma pasiva y muy activa, lo que significa que podemos esperar una explosión de poesía concreta en nuestras pantallas en el futuro… podríamos esperar una explosión de poesía concreta en nuestras pantallas si la gente recupera internet de las corporaciones.
Si bien usar uno de los programas adecuados para crear las obras más extravagantes de poesía concreta generalmente implica renunciar a todos los derechos de autor de las obras creadas con este programa (¿gratuito?) (¿en línea?), aún es posible crear poesía concreta en una computadora. Para jugar con el lenguaje, basta con un documento de Word en blanco, e incluso, si es necesario, un bloc de notas.
Todo lo que necesitas es imaginación para un sinfín de posibilidades:
" orden básico libre y democrático" de Wolfgang Lauter puede recrearse utilizando muchos otros términos. Quizás en un algoritmo para una frase larga que requiera 50.732 líneas para procesarse...
Aprender vocabulario es mucho más divertido cuando hay algo emocionante que traducir:
Poèmes à Lou (Guillaume Apollinaire 1914)
Guillaume Apollinaire, poema de los Caligramas
Para que quede constancia, aquí está el texto, que no es tan fácil de descifrar:
Reconnais-toi This adorable personne c'est toi Sous the grand chapeau canotier OEil Nez la bouche Voici the ovale de ta figure Ton cou exquis Voici enfin l'imparfaite image de ton buste adoré vu comme à travers un nuage Un peu plus bas c'est ton coeur qui bat
O, dicho de otro modo, quienes escriben no solo se mantienen al tanto, sino que sobre todo aprenden mejor:
Poema de primavera de Antje Schramm (2009), vía Wikimedia Commons
Con esto concluyen las sugerencias; el objetivo es estimular la imaginación, no abrumarla. Finalmente, aquí les dejo otra delicia lingüística de Gert Fröbe , con la "Conversación de un caracol doméstico consigo mismo"de Christian Morgenstern :
…y aquí, para que quede constancia, está el texto que no es tan fácil de entender:
La conversación de un caracol doméstico consigo mismo.
¿Debería salir de casa? ¿No debería salir de casa? ¿Salir un momento? ¿Mejor no salir? ¡Quédate casa Fuera casa! ¡Fuera de casa de casa !
(El caracol se enfrasca en sus propios pensamientos, o mejor dicho, estos pensamientos lo abruman de tal manera que tiene que posponer la toma de una decisión sobre la cuestión).
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