Valie Export: un regard sur une variété d'art inattendue

VALIE EXPORT : Une étoile discrète du monde de l'art ?

VALIE EXPORT est écrit en lettres majuscules, notamment parce que son nom d'artiste est également un logo protégé composé exclusivement de lettres capitales. VALIE EXPORT se fait également une place de plus en plus remarquée dans les classements artistiques mondiaux ; aux alentours de l'an 2000, elle figurait autour de la 100e place, mais en 2008/2009, elle a franchi la barre des 50 ans et n'a cessé depuis de progresser pour se hisser dans le tiers supérieur des artistes les plus célèbres au monde (avec quelques baisses ponctuelles, la plus récente remontant à juillet 2016, où elle a glissé à la 48e place).

Que VALIE EXPORT atteigne le sommet des classements mondiaux (et s'y maintienne sereinement, sans que les tabloïds ne soient submergés) était totalement imprévisible au début de sa carrière, cinquante ans et au moins autant de scandales plus tôt… Seuls les provocateurs les plus créatifs et les plus polyvalents de la planète peuvent y parvenir. Apprenez à connaître l'un d'eux.

VALIE EXPORT crée de l'art pour les spécialistes

Les œuvres de VALIE EXPORT ne sont parfois connues que des spécialistes :

Les cinéphiles ayant des racines dans les années 1960 et leurs souvenirs connaissent bien le « Cinéma Étendu » , ce cinéma tactile doté de la plus petite salle de cinéma du monde et d'un rideau qui se levait exclusivement pour deux mains devant la poitrine de l'artiste, inauguré à l'occasion de la 1ère Rencontre Européenne des Cinéastes Indépendants à Munich en 1968… « TAPP und TASTKINO Expanded Cinema Aktion » , performance.

Les cinéphiles et les féministes d'âge mûr connaissent bien le long métrage de VALIE EXPORT, « Die Praxis der Liebe », a été nominé pour l' Ours d'or au Festival international du film de Berlin

À toutes ces jeunes femmes fières d'aujourd'hui qui ont « surmonté le féminisme » (parce qu'elles aiment gagner un cinquième de moins que les hommes pour un travail identique, ou parce que l'orgueil et le déni suffisent à occulter complètement la réalité) : regardez ceci de toute urgence et réfléchissez à la raison pour laquelle « cette histoire de pouvoir homme-femme » n'a pas atteint des sommets civilisationnels depuis lors, mais a plutôt sombré dans un univers à la Cinquante Nuances de Grey…

Tout admirateur de l’« actionnisme viennois » et de ses actions parfois brutales situe VALIE EXPORT dans le prolongement de Günter Brus, Hermann Nitsch, Otto Mühl ou Rudolf Schwarzkogler. Toutefois, outre son appartenance à l’Institut viennois d’art direct, fondé en 1966 par Günter Brus et Otto Mühl, ses contacts avec les « actionnistes viennois » se sont principalement faits par l’intermédiaire de son compagnon de l’époque, l’artiste et théoricien des médias Peter Weibel (qui, après tout, avait donné son nom au mouvement).

Bien qu'elle ait souhaité clairement distinguer leur travail du sien en tant qu'artiste d'action et de performance en termes d'esthétique, de contenu et de forme ; bien que son travail en tant qu'artiste médiatique et cinéaste dépassât déjà les limites des « Actionnistes viennois ».

Ceux qui connaissent le monde de l'art connaissent VALIE EXPORT grâce à la documenta (Capitals meet Common…), n° 6 en 1977 et n° 12 en 2007. Ou encore grâce à la Biennale de Venise, 1980 (EXPORT, avec Maria Lassnig, a été commissaire du pavillon autrichien), 2007 et 2009 (EXPORT était co-commissaire du pavillon autrichien).

VALIE EXPORT est connu d'un public plus large, par exemple grâce aux doubles ciseaux du parc du palais du Belvédère à Vienne (installation « Die Doppelgängerin » , 2010, voir l'illustration ci-dessous), au mémorial pour les expulsés nazis au lac Stadtsee à Allentsteig en Basse-Autriche, ou encore comme concepteur du Prix du film autrichien (voir l'illustration ci-dessous).

Ceux qui n'ont vu jusqu'à présent que des œuvres isolées pourraient tirer profit de la découverte de l'œuvre complète, qui offre une véritable richesse artistique, fruit du travail d'un seul esprit et d'une seule main…

Le parcours constant de VALIE EXPORT vers l'art

VALIE EXPORT, née Waltraud Lehner à Linz en 1940, vit son père mourir au combat alors qu'il combattait pour son pays. Sa mère éleva seule Waltraud et ses deux sœurs, tout en travaillant comme institutrice, avec le soutien de l'école du couvent local fréquentée par les sœurs.

On ignore où la petite Waltraud a puisé l'inspiration pour s'intéresser à l'art ; dans une ville comme Linz, cependant, une simple promenade suffit.

Elle voulait absolument « faire quelque chose dans le domaine de l’art » et a commencé une formation à l’École des arts appliqués de Linz de 1955 à 1958 ; pendant sa formation, elle a créé ses premières œuvres peintes et ses premiers autoportraits photographiques « Métamorphoses de l’identité »

À 18 ans (1958), elle épouse pour la première fois un certain M. Höllinger et devient mère d'une fille la même année, mais se sépare de son mari en 1960, part pour Vienne et étudie jusqu'en 1964 à l'Institut fédéral supérieur d'enseignement et de recherche pour l'industrie textile.

Après avoir obtenu un diplôme en design, VALIE EXPORT est entrée dans l' industrie cinématographique , où elle a travaillé comme scripte, monteuse, cinéaste et figurante en 1964 et 1965 ; son premier scénario a été achevé en 1966 : « OUT WITH OLD DOESN'T MAKE NEW – an attempt at meaningless. metaphorical image association, project » .

En 1967, Waltraud Lehner Höllinger devient VALIE EXPORT, en lettres majuscules, comme nom d'artiste, concept artistique, logo – et avec l'intention d'être artistiquement active sous son propre nom à l'avenir, et non sous le nom d'un père (national-socialiste) décédé, ni sous le nom d'un mari disparu depuis longtemps.

VALIE signifie Waltraud et peut-être aussi valeur (valide, valeur), EXPORT signifie idées exportées et pensées exportées et le chemin depuis le port sûr (Ex Port) vers le vaste monde de la culture, que VALIE EXPORT aborde désormais de manière durable et réussie :

VALIE EXPORT : Une anti-star bienvenue dans le monde des médias !

Avec des films comme « Expanded Cinema » , des performances comme « Cutting » (1968 et 1972, en cinq parties, des coupes aux ciseaux et le rasage des poils pubiens se terminent par une fellation) et des œuvres comme « Body Sign Action » (1970, le corps comme toile et une jarretière tatouée sur la cuisse), VALIE EXPORT a, en peu de temps, labouré tous les jardins de la pensée petite-bourgeoise finement cultivés avec la force d'un bulldozer – indispensable à une nouvelle croissance, mais initialement douloureux.

Les citoyens autrichiens, profondément ébranlés, résistèrent, soutenus et incités par une presse qui donnait toujours raison à la voix la plus forte. Ou plutôt, qui donne raison à ce genre de presse se prétendant « au nom de la majorité », cette forme ancienne et tenace du mouvement perpétuel tant recherché.

Une machine à mots au lieu d'une machine technique, produisant calomnies et haine au lieu d'énergie, mais par définition, de par la logique même de la production de tels articles de presse, au moins sans aucune dépense d'énergie pour la presse qui les produit :

Parce que la diversité effraie particulièrement les esprits simples, les innovations ou les provocations visant à les engendrer suscitent toujours une vive indignation, surtout de leur part. Au départ, on invoque généralement une grande variété de considérations, de raisons et de motivations pour justifier ces innovations : des idées intéressantes et, dans un État démocratique fonctionnel, le point de départ d’un dialogue multiforme…

Jusqu'à ce que la « presse majoritaire » transforme la cause profonde et commune de l'indignation – généralement des motivations issues du cerveau reptilien primitif de l'homme et donc de la « plus grande stupidité commune » – en un titre (permettant de faire les gros titres pendant des semaines).

Et créant ainsi une nouvelle classe sociale au niveau de la plus grande stupidité collective, qui parfois persiste jusqu'à menacer la démocratie et parfois est éphémère, mais qui a au moins pour effet de pousser à l'émigration quelques-uns des esprits les plus brillants dont le pays a pourtant un besoin urgent…

La stupidité collective et son précurseur, l'ignorance, sont des ennemis dangereux et le deviennent encore plus lorsqu'ils sont délibérément créés, comme nous venons de le décrire, pour en tirer des profits rapides.

VALIE EXPORT a subi de plein fouet ce qui peut se déchaîner à la suite d'une vague d'indignation massive orchestrée par la presse contre des innovateurs soudainement jugés injustifiés… calomnies et persécutions, harcèlement et menaces ; la chasse aux sorcières a même visé les droits de garde de sa fille.

Aux autoproclamées conquérantes du féminisme : si vous ne vous réveillez pas bientôt, de telles chasses aux sorcières contre les femmes qui expriment leurs propres opinions pourraient bien redevenir monnaie courante… Ah oui, bien sûr, ça ne vous regarde pas.

Le bien triomphe, VALIE EXPORT

Mais EXPORT a tout simplement continué à créer de l'art malgré toute cette agitation : longs métrages, performances, objets, actions et installations.

Les expositions ont débuté en 1966 et, en 1992, la première rétrospective, « VALIE EXPORT. Vivante ou morte. Rétrospective » , a eu lieu à la Landesgalerie Linz, au Musée d'État de Haute-Autriche ; depuis 2001, le « Cube Export – L'espace transparent » sur le Lerchenfelder Gürtel à Vienne, un espace urbain sûr pour les femmes qui souhaitent ravir les Viennois avec des activités culturelles.

Au total, à l'été 2016, l'artiste pouvait se targuer d'avoir réalisé près de 40 expositions individuelles et plus de 500 expositions collectives, probablement dans tous les endroits du monde où une exposition d'art a déjà eu lieu.

VALIE EXPORT a réussi à faire honneur à son nom : une exportation d'art de qualité depuis l'Autriche , atteignant même les recoins les plus reculés du monde de l'art.

L'histoire des expositions de l'artiste VALIE EXPORT est frappante : comparée à d'autres artistes figurant au sommet du classement mondial de l'art, elle a exposé son travail beaucoup moins souvent. Cela s'explique ; cela reflète, en premier lieu, un débat ancien dans l'histoire de l'art quant à la mesure dans laquelle la photographie (initialement conçue comme un moyen technique de représenter la réalité à l'identique) peut être considérée comme un art.

L'artiste de renom moyen peint, crée de l'art conceptuel, réalise des installations, « sculpte » des images dans la pierre, le bois, le bronze ; mais il ne se contente pas d'appuyer sur le déclencheur d'un appareil photo et de prétendre ensuite que le résultat est de l'art.

Aujourd'hui, personne parmi ceux qui suivent la scène artistique mondiale ne contesterait cela : des millions pour un « authentique Gursky », 400 000 pour 80 nouvelles estampes d'Eggleston le confirment par des faits concrets.

la photographie a frappé avec force aux portes de l'art , mais a dû lutter pour entrer dans ses temples sacrés pendant une période étonnamment longue.

Il est fréquent qu'il y ait un peu de résistance à l'entrée : même des artistes comme Picasso et certains de ses premiers contemporains, qui étaient très en avance sur leur temps avec leurs idées d'avant-garde, ont longtemps essuyé des échecs devant le jury du plus important événement artistique de leur époque – le Salon de Paris, fondé par le roi Louis XIV.

L’exposition d’art régulière initiée en 1667, qui était encore au centre de la scène artistique française « traditionnelle » au XIXe siècle, se poursuivit jusqu’en 1884, date à laquelle la « Société des Artistes Indépendants » fut fondée et présenta une contre-proposition avec le « Salon des Indépendants ».

Les aspirations artistiques de la photographie se sont également formulées dès la seconde moitié du XIXe siècle : la « photographie picturale » visait à représenter symboliquement non seulement la réalité, mais aussi les états émotionnels ou les valeurs fondamentales.

Dans la « photographie artistique primitive », les moyens photographiques sont explicitement utilisés pour exprimer des préoccupations liées au contenu ou à la forme.

Pendant longtemps, sans aucune chance de changement, la majorité des artistes qui étaient alors généralement actifs en tant qu’« artistes visuels au sens strict » (l’art conceptuel, l’installation, la performance, etc. étaient encore à leurs balbutiements) – et la majorité des critiques d’art en tout cas – ont nié toute qualité artistique aux « photographies » créées par l’appareil photo.

Ce n’est qu’à la fin du siècle dernier que « l’art » (qui ne se portait pas vraiment bien à l’époque en raison des bouleversements et des pertes considérables de personnalités artistiques juives causées par la Seconde Guerre mondiale) a inclus « la photographie » dans ses rangs ; non sans répercussions, comme le montrent les chiffres de l’exposition VALIE EXPORT.

Cependant, le nombre d'expositions individuelles – 38 expositions individuelles pour une artiste qui est dans le métier depuis un demi-siècle et qui figure parmi les 50 artistes les plus célèbres au monde – illustre la tendance typiquement féminine à la neutralité à un degré véritablement effrayant.

Les collègues masculins ayant des carrières tout aussi longues ont pu présenter leur travail en exclusivité en moyenne 20 fois plus souvent ; les collègues masculins travaillant sur les sujets encore quelque peu négligés de « la photographie et l'art médiatique » réalisent en moyenne cinq fois plus d'expositions individuelles ; et même la « double erreur » (femme ET photographe/artiste médiatique) a pu se présenter dans ses propres expositions au moins trois fois plus souvent aux États-Unis.

Pour une femme du monde de l'art germanophone, cette double erreur est une condamnation à mort ; hormis VALIE EXPORT, Rosemarie Trockel est une autre femme du monde germanophone à avoir réussi à figurer parmi les 100 meilleurs artistes du monde.

Cependant, étant donné que les femmes ne sont représentées qu'en fractions aux plus hauts niveaux de l'art (15 %, certaines entreprises traditionnelles s'accrochant obstinément au néolibéralisme ayant un meilleur pourcentage de femmes), ce n'est pas vraiment surprenant.

Seules les jeunes femmes d'aujourd'hui, dont le féminisme a été dépassé, seraient totalement déconcertées, mais il est peu probable qu'elles s'intéressent à l'art, sauf peut-être sur leurs ongles.

Les représentants des États démocratiques et les employés d'organisations non gouvernementales telles que les fondations, etc. – disons simplement toutes les personnes qui travaillent (aussi) pour autre chose que le profit maximal – ont généralement moins de problèmes avec les performances des femmes que les sociétés cotées en bourse qui sont encore organisées au niveau des sociétés de chasseurs-cueilleurs.

VALIE EXPORT a donc reçu de nombreuses récompenses

• Prix ​​de promotion de l'art cinématographique de la ville de Vienne 1969
• Bourse d'État de littérature décernée par le maire de Vienne en 1974
• Mention spéciale pour « Exceptionnel » au 21e Festival international du film de Londres en 1977
• En 1977, le long métrage « Invisible Opponents » fut sélectionné par le jury pour le Prix d’État autrichien du cinéma, mais le ministre responsable refusa son approbation.
• 1978 Prix spécial du jury XXI Mostra Internazionale del Film d'Autore, San Remo
• Prix ​​du Jury International du 31e Festival du court métrage d'Allemagne de l'Ouest à Oberhausen, 1985
• 1985 Premio Especiale del Jurado, 27e Festival international du documentaire et du court métrage, Bilbao, Espagne
• Prix ​​spécial 1985 au 8e Festival du film de Tyneside, Newcastle, Grande-Bretagne
• Prix ​​du festival 1988 lors du 7e festival annuel de vidéo commémoratif Daniel Wadsworth, à Hartfort
• Prix ​​du Festival international de la vidéo de San Francisco 1988
• Prix ​​des Beaux-Arts de la Ville de Vienne 1990
• Prix ​​culturel 1991 du Land de Haute-Autriche pour l'art et la science, le cinéma et la vidéo
• Prix ​​1992 de l'infographie à Ars Electronica, Linz
• Prix ​​autrichien 1993 d'art vidéo et médiatique
• Prix ​​de la 6e Triennale internationale du dessin de Wrocław, 1995
• Prix ​​de sculpture 1995 de la Fondation EA-Generali, Vienne
• Prix ​​Gabriele Münter 1997 du ministère fédéral allemand de la Famille, des Personnes âgées, des Femmes et de la Jeunesse
• 1998 1er prix CD-ROM de la Videonale Bonn
• Prix ​​Gustav Klimt 1998 du Département culturel de la ville de Vienne
• Prix ​​autrichien de photographie artistique 1998, Vienne
• Prix ​​Alfred Kubin 2000 de l'État de Haute-Autriche
• Prix ​​Oskar Kokoschka 2000, Autriche, Prix d'État du gouvernement fédéral autrichien
• Prix ​​de reconnaissance artistique de la ville de Linz 2002
• Médaille d'or d'honneur 2003 pour services rendus à la ville de Vienne
• Prix ​​international des arts et de la culture 2004 du Fonds culturel de la ville de Salzbourg
• Décoration autrichienne 2005 pour la science et l'art
• Élection en 2005 comme membre de la Curie autrichienne pour la science et l'art
• Doctorat honoris causa de l'Université d'art et de design de Linz (2009)
• Décoration d'honneur dorée 2010 de la ville de Linz pour services rendus à la République d'Autriche
• Prix ​​des femmes de Vienne 2011 (avec Ina Wagner)
• Prix ​​Yoko Ono Lennon du courage artistique 2014 (avec Laurie Anderson, Marianne Faithfull et Gustav Metzger)
• Insigne d'or d'honneur de la ville de Linz 2015 pour services rendus à la culture
• Prix ​​d'excellence pour l'ensemble de sa carrière 2015 décerné par le ministère fédéral autrichien de l'Éducation et de la Condition féminine

33 prix prestigieux , décernés par des personnes qui s'y connaissent en art, contrastant avec une présence très réservée en tant qu'artiste individuelle… quiconque souhaite spéculer sur l'art devrait probablement s'intéresser de plus près aux artistes femmes.

VALIE EXPORT aujourd'hui, maintenant, à cet instant précis

VALIE EXPORT est actuellement exposée plus fréquemment que jamais auparavant ; d'une douzaine d'expositions seulement dans les années 1970 et 1980 à plus de trois douzaines dans les années 1990, elle a déjà participé à plus de 400 expositions , dont les suivantes sont actuellement en cours :

• Jusqu’au 4 septembre 2016 : « L’artiste et lui-même. L’autoportrait abstrait en photographie de 1960 à 2000 », Staatsgalerie Stuttgart
• jusqu'au 04.09.2016 : « Corps & âme », Musée Essl – Art contemporain, Klosterneuburg
• au 11 septembre 2016 : « 1957-1975 », Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Séville
• au 18 septembre 2016 : « Invisible Adversaries : Marieluise Hessel Collection », Hessel Museum of Art & Center for Curatorial Studies Galleries at Bard College, Annandale-on-Hudson, NY
• Jusqu'au 25 septembre 2016 : « Le punk : ses traces dans l'art contemporain », Museu d'Art Contemporani de Barcelona
• Jusqu'au 2 octobre 2016 : « La médecine dans l'art », Musée d'art contemporain de Cracovie
• Jusqu'au 9 octobre 2016 : « Poésie du changement », Musée d'art moderne de Salzbourg
• jusqu'au 6 novembre 2016: «Solo Walks – A Gallery of Walking», Bündner Kunstmuseum Chur

Sur le site web de l'artiste, ValieExport.at , vous trouverez toutes les informations concernant le VALIE EXPORT Center , un centre de recherche international pour les arts médiatiques et la performance, qui gérera également archives VALIE EXPORT

Le site est déjà très bien conçu ; vous pouvez parcourir pas moins de 222 œuvres d'art, chacune accompagnée d'une image et d'une page d'explications, par exemple un article de presse sur l'œuvre.

Dans ces collections publiques, vous pouvez voir en direct les œuvres de VALIE EXPORT :

• Autriche : Bureau des douanes de Bad Radkersburg, Neue Galerie Graz, Musée d'art contemporain Essl de Klosterneuburg, Landesgalerie du Musée national de Haute-Autriche + Musée d'art Lentos de Linz, Galerie Fotohof + Musée d'art moderne de Salzbourg, Bank Austria Kunstforum + Musée d'art moderne Fondation Ludwig de Vienne
• France : FRAC des Pays de la Loire Carquefou
• Allemagne : Collection Julia Stoschek Düsseldorf
• Italie : Musée d'Art Moderne et Contemporain Bolzano, Studio Stefania Miscetti Rome
• Espagne : Museu d'Art Contemporani de Barcelona, ​​​​ARCO Collection Madrid, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo Sevilla
• Suisse : Mamco musée d'art moderne et contemporain Genève, Fotomuseum Winterthur
• États-Unis : MOCA Grand Avenue, Los Angeles, CA ; Musée d'Art Moderne de New York, NY
• Royaume-Uni : Tate Britain Londres

L'héritage de VALIE EXPORT pour l'avenir

VALIE EXPORT a été professeure à l'École des Beaux-Arts de l'Université du Wisconsin–Milwaukee de 1989 à 1992, professeure au Département de communication visuelle de l'Université des Arts de Berlin de 1991 à 1995, et professeure de performance multimédia à l'Académie des arts médiatiques de Cologne de 1995/1996 à 2005. De ce fait, de nombreux étudiants ont découvert son travail et continueront à le développer.

D'autres esprits créatifs n'auront pas à chercher bien loin l'inspiration dans l'œuvre diversifiée de VALIE EXPORT. Au sein d'une production foisonnante d'idées, empreinte d'un esprit de recherche brillant et d'une passion débordante pour la pensée, aboutissant à des résultats méticuleusement calculés et intellectuellement et logiquement solides, se cachent de véritables trésors à découvrir – notamment via le site web de l'artiste, mentionné plus haut.

L’héritage le plus important concerne chaque personne : le travail de VALIE EXPORT est un appel toujours d’actualité à chaque citoyen pour qu’il redevienne un agitateur, un révolutionnaire et un provocateur face à des développements monstrueux, afin de prouver que les efforts des combattants de la démocratie qui nous ont précédés n’ont pas une durée de vie éphémère.

C’est un appel à tous les peuples à prendre le plus grand soin de leurs démocraties, car sinon il existe un grand risque que l’histoire contemporaine se répète sans que nous en ayons tiré la moindre leçon.