L’article consacré à l’artiste Dieter Roth , pour qui la jonglerie linguistique était une partie importante de la création artistique, mentionnait le genre artistique et littéraire de la « poésie concrète » .
Le moment est venu d’examiner de plus près ce que les poètes concrets ont produit dans une sorte de marche sur un fil entre l’art et la littérature – d’autant plus que la « poésie concrète » peut être considérée comme un contrepoint à la surstimulation linguistique, certainement pas sans intérêt pour notre présent et notre avenir :
La poésie concrète est la poésie dans sa forme probablement la plus concrète : ce n’est pas le mot en tant que symbole et porteur de sens qui est traité dans l’intention de présenter une œuvre de valeur artistique, mais le langage lui-même qui devient la « vedette de la performance ».
Poésie en béton
Le poète concret ne se complaît pas dans le symbole particulièrement réussi qu'il crée en assemblant des mots qui deviennent des mots, mais aborde la construction du « langage » de manière tout à fait directe.
Le langage provient des mots, les mots sont écrits comme des mots, les mots sont composés de lettres, les lettres sont constituées de lignes qui sont combinées de manières toujours différentes.
Les mots sont-ils écrits tels quels ?
Oui, et nous serions alors déjà au cœur du « métier » de la poésie concrète, pour lequel la distinction entre mots et mots est essentielle.
Tous les mots sont des mots, mais tous les mots ne sont pas des mots, ou comme l'explique l' Académie allemande de la langue et de la littérature :
« Le mot « word » a deux pluriels : « die Wörter » et « die Worte ». C’est une richesse de notre langue. Une comparaison avec nos langues voisines l’illustre davantage : elles n’ont qu’une seule forme plurielle, par exemple l’anglais, le néerlandais, le français, l’italien, l’espagnol, le portugais : words, worden, mots, parole, palabras, palavras. Cette richesse doit être préservée – en respectant la différence sémantique entre les deux formes plurielles. ».
Les mots – ce sont les mots tels qu’ils apparaissent dans le dictionnaire, dans le lexique, et pas seulement dans celui créé par un lexicographe, un lexicographe, mais aussi dans le lexique intérieur que nous portons en nous, comme notre langue en général (où d’autre ?).
Quelle que soit la structure de ce lexique interne, quelle que soit sa « fonction », quelle que soit la manière dont les mots y sont « extraits » lors de la parole et de la compréhension, un tel lexique existe nécessairement, même s’il n’est assurément pas classé par ordre alphabétique. Les lexiques plus ou moins méticuleusement compilés par les lexicographes, que nous appelons à juste titre « dictionnaires » en allemand et non « livres de mots », tentent de représenter ce dictionnaire interne.
Au passage : la linguistique distingue les lexicographes, ou créateurs de dictionnaires, des lexicologues, spécialistes des mots et du lexique, qui se différencient ainsi des grammairiens. Idéalement, un linguiste devrait être à la fois lexicologue et grammairien.
Les mots, contrairement aux simples mots, sont de courtes phrases ou des énoncés auxquels la tradition, ou simplement la personne qui les invoque, attribue une signification particulière. C'est ce que nous voulons dire lorsque nous disons : « c'est une parole de Jésus », « Thomas Mann cite une parole de Goethe », « voilà ce que signifie la célèbre citation de Brecht… » ou « il y a une belle citation de Shakespeare à ce sujet »
C’était le début de l’explication ; la différence est expliquée dans une trentaine de phrases supplémentaires, que vous pouvez lire sur : deutscheakademie.de/ .
Cela peut être exprimé de manière plus concise et plus claire, comme par exemple dans le magazine Spiegel, Zwiebelfisch-Abc : Words/Words ( spiegel.de ) :
Les mots sont faits de lettres, les mots sont faits de pensées.
La poésie concrète s'intéresse aux mots, aux lettres et aux signes de ponctuation, et plus précisément à leur forme graphique ; c'est là le sujet même du poème.
On peut faire beaucoup de choses avec cette forme graphique, par exemple décrire un orage en quelques mots seulement :
nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage nuage BB L Lb II litz TT i ZZ tz
Les poètes concrets réfléchissent rarement aux mots et à leur signification, et lorsqu'ils le font, ces réflexions sont souvent extrêmement concrètes.
Il peut s'agir, par exemple, d'équilibrer l'espacement des lignes entre deux ou plusieurs rangées de « caractères poétiques » de manière à obtenir une perfection optique à l'impression et à la livraison.
Ce qui nous amène directement à l'une des œuvres d'art les plus importantes de la poésie concrète (que beaucoup de gens connaissent, mais pas dans ce contexte) :
Chants profonds
Le chef-d’œuvre des poèmes sans mots a été écrit par le roi de la poésie véritablement dénuée de sens en apparence seulement : « Le Chant nocturne de Fische » de Christian Morgenstern, également connu comme le « poème allemand le plus profond » .
« Le Chant nocturne du poisson » a occupé de très nombreux artistes récitants et en a même conduit certains au désespoir ; réciter uniquement des lignes et des arcs exige un art de haut niveau , de la créativité et de la flexibilité.
Il existe de nombreux exemples de récitation des poèmes allemands les plus profonds
1. Suggestion pour une présentation correcte à l'école, sans doute de la part d'un enseignant consciencieux :
2.Hans Dieter Knebel, a démontré comment en produire davantage en 2005 au Burgtheater de Vienne :
3. « Fish's Night Song », un spectacle en noir et blanc avec une musique d'ambiance :
4. Chants nocturnes opulents pour synesthètes :
5. Un immense orchestre pour un poisson qui ne chante pas :
6. Fisches Nachtgesang 2004 vit à Hangö, la ville la plus méridionale de Finlande :
7. Le poisson animé par AeffchenYoko chante :
8. Mise en musique par Dipl.-Ing. Martin Evanzin (Institut des systèmes de capteurs et d'actionneurs, Université technique de Vienne), interprétée par le Chœur universitaire de l'Université Heinrich Heine de Düsseldorf :
9. Cette vidéo a été publiée en ligne par son créateur, AntiAnonym, sans aucune modification. Citation d'AntiAnonym : « Acceptez-la telle quelle et n'y cherchez pas de sens caché… Je ne l'ai pas trouvé, vous non plus. »
10. « Fish Night Song » en musique de chambre :
11. Dirtysanchez/ickemaAnders n'a pas apprécié le texte original :
12. Un morceau de musique nocturne délicatement interprété lors du récital du soir avec les élèves du MS Carlzeller :
L'original, un incontournable enregistrement de « Christian Morgenstern : Morgenstern le soir. Gert Fröbe récite Christian Morgenstern » , n'est malheureusement disponible qu'en CD… En guise de consolation, vous pouvez écouter la récitation visuellement époustouflante de Gert Fröbe de la Conversation sur le vent de Morgenstern :
Un sentiment vertigineux de vie en 20 mots
Lorsqu'un poème de poésie concrète a une signification et un but qui vont au-delà de la perception visuelle (contenu à transmettre par le langage, de la description d'une humeur à un appel à l'action), cela est souvent présenté de manière étonnamment précise et pourtant exhaustive par la rareté des moyens.
Par exemple, le poème « avenidas » d'Eugen Gomringer.
Eugen Gomringer était l'un des nombreux artistes (par exemple, le peintre, architecte et sculpteur Theo van Doesburg, l'ingénieur et compositeur Pierre Schaeffer) qui, au milieu du XXe siècle, aspiraient à l'idée d'un « art concret » , qui comprenait les éléments de la création artistique et le mode de représentation respectif comme une réalité à part entière et voulait les extraire du contexte de l'œuvre achevée.
Le manifeste de Gomringer« vom vers zur konstellation. zweck und form einer neuen dichtung » (publié en 1954 dans la « Neue Zürcher Zeitung » et plus tard dans plusieurs versions imprimées révisées) est devenu le manifeste fondateur de la poésie concrète, peu après que l'artiste, théoricien de l'art et écrivain Öyvind Fahlström le terme « poésie concrète» avec son ouvrage « Hätila ragulpr på fåtskliaben: manifest för konkret poesi (ici dans la région nord-ouest ; un mouvement d'art et de poésie concrets est apparu simultanément au Brésil).
« Avenidas » a remporté le prix Alice Salomon de poétique 2011 et a été offert par Gomringer à l'Université des sciences appliquées Alice Salomon de Berlin (Université des sciences appliquées pour le travail social, la santé, l'éducation et la formation) pour la conception du mur extérieur de l'université.
Voici à quoi cela ressemble aujourd'hui : idw-online.de/de/newsimage?id=154590&size=screen ; rares sont les admirateurs qui ont su esquisser avec autant de beauté et, surtout, de concision, le séduisant mode de vie urbain estival autour des avenidas (rues), des flores (fleurs) et des mujeres (femmes)…
La chute de la démocratie libre en 29 lignes
On reproche parfois à la « poésie concrète » son indifférence politique, car la poésie a aussi toujours pour mission d'attirer l'attention sur les injustices sociales d'une société.
C’est certainement vrai, mais la poésie concrète peut aussi se défendre à cet égard – la « réduction à l’image » peut même rendre des affirmations particulièrement perfidement claires, comme dans « Free and Democratic Basic Order » du graphiste et artiste photographe Wolfgang Lauter (1978) :
Wolfgang Lauter : Ordre fondamental libre et démocratique, 1978, sérigraphie, 57 cm × 79 cm, signée et numérotée, tirage à 150 exemplaires. Publiée dans le magazine « Der Spiegel » n° 52 / 1977. Wolfgang Lauter, via Wikimedia Commons
Près de quarante ans après, ce sujet est d'une actualité brûlante. Nous vivons à nouveau une période de menace terroriste, où l'ordre (secret de sécurité) menace d'anéantir la liberté et la démocratie dans certaines régions.
Une simple feuille de papier, 29 lignes à peine, suffit à ce que l'ordre engloutisse la liberté et la démocratie. Et pourtant, dans la mise en scène magistrale, ligne par ligne, de la destruction progressive mais inexorable des valeurs les plus fondamentales des sociétés pacifiques, orchestrée par Lauter, tous les dangers que représente la prépondérance de « l'ordre et de la sécurité » sur « la liberté et la démocratie » :
La menace qui pèse sur la liberté individuelle est celle que représente le renforcement des mesures de sécurité, soi-disant dû à la lutte contre le terrorisme – alors que des dirigeants aux tendances dictatoriales exploitent régulièrement cette « nécessité de rétablir l’ordre » pour restreindre la liberté de leurs citoyens de manière inconsidérée et excessive.
La liberté de sociétés entières est menacée car des individus craintifs et étroits d'esprit ont tendance à suivre aveuglément des populistes de droite ou d'autres politiciens égocentriques aux réponses simplistes. Dans leur soif de pouvoir, ils agissent généralement avec effronterie et stupidité, sont totalement incapables d'appréhender la complexité du monde, et ne font qu'aggraver la situation. Finalement, lorsqu'il s'agit de conserver le pouvoir, ils détruisent des équilibres de pouvoir patiemment négociés et établis.
La menace que représente pour la démocratie ce terrorisme même et ces populistes d'extrême droite.
La menace que représente pour les individus créatifs au sein de la société l'effet égalisateur des efforts visant à instaurer l'ordre.
En 1978, lors « l’ordre démocratique fondamental libre » , et même avant cela, la poésie concrète n’était pas pratiquée exclusivement par des artistes qui lui rendaient hommage, mais constituait un « jeu artistique » plutôt secondaire pour de nombreux artistes aux idées et aux conceptions totalement différentes.
Le célèbre poète et écrivain français Guillaume Apollinaire des romans et des nouvelles, comme « Le poète assassiné » (nouvelles, Wolke Publishing House, Hofheim, 1985, ISBN 3-923997-08-6), ainsi que des essais, comme « Les peintres du cubisme » (Arche Publishing House, Zurich, 1973). Il appréciait également la poésie concrète, qu'il utilisait pour peindre avec des mots au sens le plus strict du terme (Apollinaire, Guillaume. Calligrammes. Préface de Michel Butor. Éditions Gallimard, 1995, ISBN 2-07-030008-0).
Le poète et performeur canadien Bill Bissett très actif en tant que peintre, rédacteur en chef de la revue littéraire blewointment
terrecœurcœurcœurcœur
Cela donne envie de taper sur le clavier aux accros du langage ; outre « entendre » « l’ » « art » et « entendre l’art (!) », il y a probablement quelques autres mots et expressions à découvrir… (Bill Bissett, Liberating skies, 1968).
Le poète, écrivain, dramaturge, graphiste et sculpteur catalan Joan Brossa i Cuervo est « de profession » l’auteur d’avant-garde catalan le plus représentatif du XXe siècle et a également contribué de manière significative à l’essor de la poésie concrète :
Il a honoré la langue écrite d'une manière grandiose et physique [1], a véritablement créé un « A éternel » dans le monde [2] et a finalement créé un poème que l'on peut simplement parcourir (en trois lignes) [3].
1. Joan Brossa : Don honoraire pour le livre, Passeig de Gràcia, Barcelone
Monument al llibre (« Monument au Livre »), sculpture de 1994 de Joan Brossa par Joan Brossa / Till F. Teenck (photo) [CC BY-SA 3.0], via Wikimedia Commons
2. Joan Brossa : Couché A avec poisson, Mairie de Mollet del Vallès
Mairie de Mollet del Vallès (Catalogne, Espagne) JT Malédictions [CC BY-SA 4.0], via Wikimedia Commons
3. Joan Brossa : Poème visuel immersif en trois temps, Vélodrome, Barcelone
Poema visual transitable en 3 temps (« Poème visuel walk-in en trois temps »), au premier plan : 3. Destrucció (« Destruction »), 1984, sculpture de Joan Brossa près du Vélodrome d'Horta à Barcelone, Catalogne (Espagne). par Joan Brossa / Till F. Teenck [CC BY-SA 3.0], via Wikimedia Commons
Et ainsi de suite, en un rien de temps, une liste d'une vingtaine d'artistes et de scientifiques de renom est dressée, qui traitent également de poésie concrète, mais pas exclusivement :
L'architecte Friedrich Achleitner, le poète H.C. Artmann, le philosophe Max Bense, le linguiste Chris Bezzel, l'artiste Ivar Breitenmoser, le dramaturge Claus Bremer, l'artiste sonore Henri Chopin, l'artiste d'avant-garde Carlfriedrich Claus, l'artiste Caterina Davinio, le peintre Paul de Vree, le spécialiste de la littérature et des médias Reinhard Döhl, l'artiste Öyvind Fahlström, le concepteur de jardins Ian Hamilton Finlay, le poète Ferreira Gullar, le critique Helmut Heißenbüttel, l'artiste Jiří Kolář, le compositeur Jackson Mac Low, le spécialiste de la littérature Kurt A. Mautz, l'imprimeur et éditeur Hansjörg Mayer, le critique littéraire Edwin Morgan, l'artiste d'action et d'objets Dieter Roth , le compositeur Gerhard Rühm, le psychiatre Konrad Balder Schäuffelen, le philosophe Siegfried J. Schmidt, le peintre Kurt Schwitters, le peintre André Thomkins, l'artiste Timm Ulrichs et l'artiste de performance Emmett Williams.
Ou plutôt, m'y suis consacré, car :
Le déclin de la poésie concrète dans la publicité
La poésie concrète du Vieux Monde et la poésie concrète brésilienne ont toutes deux emprunté la même voie évidente vers l'avenir : la poésie concrète, pour le dire plus simplement, est parfaitement adaptée pour a) susciter l'attention du spectateur et b) précisément ces émotions qui découragent les décisions réfléchies – et que la publicité a donc un besoin urgent de générer.
Car si la publicité se contentait de nous montrer ce que nous voulons savoir (ce qui distingue un produit des autres, ses avantages et ses inconvénients), les grandes agences de publicité seraient superflues. Le fabricant pourrait nous renseigner ; il connaît son produit mieux que quiconque. Pour qu’un secteur prospère puisse se développer, il a fallu qu’il crée de la valeur ajoutée.
Si la valeur ajoutée n'est pas si facile à trouver dans le produit lui-même, l'entrepreneur commanditaire paie sa brillante agence de publicité pour une autre valeur ajoutée : influencer les clients au-delà du niveau factuel = des ventes plus élevées de produits qui ne sont pas réellement meilleurs.
Une grande partie de ce qui était autrefois créé avec des mots et des images ludiques, artistiques et extravagants, destinés à amuser et à enthousiasmer les spectateurs, à attirer l'attention sur les menaces et les injustices (et y parvenait parfaitement), a maintenant été absorbée par la publicité et instrumentalisée à des fins sans rapport avec l'art.
Et de nombreux artistes nouvellement établis étaient heureux d'être pris en charge de cette manière, car une commande lucrative d'une agence de publicité est considérablement plus lucrative que le maigre salaire que l'artiste gagnait généralement avant la célébrité..
Les poètes déterminés de la poésie concrète sont donc devenus rares aujourd'hui ; seuls quelques représentants isolés continuent de porter haut l'étendard du jeu de mots. Avec des compositions audacieuses et enfin libérés des dogmes autrefois rigides (la poésie concrète ne se représente qu'elle-même, etc.), le jeu avec les mots et les lettres entre dans une nouvelle phase, celle d'un jeu avec les significations, les dimensions typographiques (par exemple, la taille des caractères) et l'agencement spatial. Ce changement se produit en grande partie dans un média entièrement nouveau : la représentation à l'écran…
L’époque des magnifiques recueils de poésie concrète reliés est peut-être révolue (pour l’instant, les livres sont trop beaux pour disparaître), mais la poésie concrète a actuellement les meilleures chances d’avenir :
L'avenir : Plus de poésie concrète pour tous !
La poésie concrète a également été qualifiée de « passion des intellectuels parmi les poètes », et les passions ont cette agréable tendance à finalement nous accompagner.
De même que le passionné d'informatique maîtrise l'ordinateur de fond en comble, jusque dans les moindres détails du code, le linguiste maîtrise une langue jusqu'à son niveau le plus fondamental – et le chemin vers une telle maîtrise du langage passe par un entraînement à la pensée pratique qui ne disparaîtra jamais dans les sociétés civilisées.
Lorsque des passionnés d'informatique et des passionnés de langues travaillent ensemble sur les caractères affichés à l'écran, le résultat est une poésie concrète de la plus haute qualité.
Et : Aujourd'hui, cette formation à la pensée pratique est ouverte à tous ; chacun peut y participer passivement ou très activement, ce qui signifie que l'on peut s'attendre à une explosion de poésie concrète sur nos écrans à l'avenir… on pourrait s'attendre à une explosion de poésie concrète sur nos écrans si les gens reprenaient le contrôle d'Internet aux mains des entreprises.
Même si l'utilisation d'un logiciel adapté à la création d'œuvres de poésie concrète des plus extravagantes implique généralement de céder tous les droits d'auteur sur les créations réalisées avec ce logiciel (gratuit ? en ligne ?), il est tout à fait possible de créer de la poésie concrète sur ordinateur. Pour jouer avec les mots, un document Word vierge suffit, et au besoin, un simple bloc-notes fera l'affaire.
Il vous suffit d'imagination pour accéder aux possibilités infinies :
« ordre fondamental libre et démocratique » de Wolfgang Lauter peut être recréé à l’aide de nombreux autres termes. Par exemple, dans un algorithme permettant de traiter une longue phrase qui nécessiterait alors 50 732 lignes…
Apprendre du vocabulaire est beaucoup plus amusant lorsqu'il y a quelque chose d'intéressant à traduire :
Poèmes à Lou (Guillaume Apollinaire 1914)
Guillaume Apollinaire, poème des Calligrammes
Par souci d'exhaustivité, voici le texte, qui n'est pas si facile à déchiffrer :
Reconnais-toi This adorable personne c'est toi Sous le grand chapeau canotier OEil Nez la bouche Voici l'ovale de ta figure Ton cou exquis Voici enfin l'imparfaite image de ton buste adoré vu comme à travers un nuage Un peu plus bas c'est ton coeur qui bat
Autrement dit, ceux qui écrivent restent non seulement informés, mais surtout apprennent mieux :
Poème printanier d'Antje Schramm (2009), via Wikimedia Commons
Voilà qui conclut nos suggestions ; l’objectif est de stimuler l’imagination, non de la submerger. Enfin, voici une autre perle linguistique de Gert Fröbe , avec « Conversation d’un escargot domestique avec lui-même »de Christian Morgenstern :
…et voici, par souci d’exhaustivité, le texte qui n’est pas si facile à comprendre :
Le monologue d'un escargot domestique
Dois-je sortir de chez moi ? Ne dois-je pas sortir de chez moi ? Faire un pas dehors ? il mieux ne pas sortir ? la maison – hors de la maison maison. de la maison …
(L'escargot se laisse absorber par ses propres pensées, ou plutôt, ces pensées s'emballent tellement qu'il doit reporter sa décision sur la question.)
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